神马作文网李欣 古从军行 体现了盛唐诗歌的哪些特征?
来源：学生作业帮 编辑：神马作文网作业帮 分类：语文作业 时间：2024/11/11 06:58:13
李欣 古从军行 体现了盛唐诗歌的哪些特征?
《 古从军行 李欣 》
白日登山望烽火,黄昏饮马傍交河.
行人刁斗风沙暗,公主琵琶幽怨多.
野云万里无城郭,雨雪纷纷连大漠.
胡雁哀鸣夜夜飞,胡儿眼泪双双落.
闻道玉门犹被遮,应将性命逐轻车.
年年战骨埋荒外,空见蒲桃入汉家.
起调雄浑旷放,一片神行,中以一、二联揽写大景物而意气磅礴,再接之以感慨万分的唱叹.骨气老劲,刚健有力.与崔颢诗不同的是,诗中缺乏鲜亮的色调,铺天盖地的野云、纷纷雨雪、哀鸣胡雁等阴冷的意象,蕴含着狂生末路的郁勃不平之气,透出一种极苍凉的悲怆情怀.
特征：
1、 刚劲健之美：
《王昌龄、崔颢、李颀和创造清刚劲健之美的诗人（王翰、王昌龄、李颀、崔颢、祖咏等）》
与王维、孟浩然等山水诗人同时出现于盛唐诗坛的,有一群具有北方阳刚气质的豪侠型才士.他们较热衷于人世间的功名富贵,动辄以王侯公卿自许,非常自信和自负,颇有横绝一世、骏发踔厉的狂傲气概.尽管他们入仕后的境遇和所追求的人生理想反差甚大,颇多失意之感,但仍不失雄杰之气.他们的诗歌创作,具有豪爽俊丽而风骨凛然的共同风貌,创造出了清刚劲健之美.
2、唐诗的全面繁荣
天元、天宝盛世唐诗的繁荣.这个时期,出现了山水田园诗人王维、孟浩然,把山水田园的静谧明秀的美表现的让人心驰神往.出现了边塞诗人高适、岑参,把边塞生活写的瑰奇壮丽、豪情慷慨.还有王昌龄、李颀、崔颢、王之涣等一大批名家.当然最重要的是伟大诗人李白,以其绝世的才华,豪放飘逸的气质,把诗写得行云流水而又变幻莫测,情则滚滚滔滔,美如清水芙蓉.
后人对此期唐诗,有许多的评论,概括地说就是骨气端翔,兴象玲珑,无工可见,无迹可求,而含蕴深厚,韵味无穷.
3、开元十五年后,声律风骨始备矣
到了开元15年前后,无论是情思格调、意境兴象,还是声律形式,都已经为唐诗繁荣的到来准备了充分的条件.如：殷璠《河岳英灵集叙》：“开元十五年后,声律风骨始备矣”.
从表现领域说,逐渐宫廷台阁走向关山与塞漠,作者也从宫廷官吏扩大到一般寒士.诗歌写边塞的开阔境界和豪迈气势.高处：登山望烽火,地处：饮马交河边.概貌：万里无城郭,雨雪连大漠.与王维“大漠孤烟直,长河落日圆”,有异曲同工之妙.
从情思格调说,北朝文学的清刚劲健之气也南朝文学的清新明媚相融合,走向既有风骨又开朗明丽的境界.诗歌运用多种手法,写战士之痛苦与激愤.“公主琵琶幽怨多”,“胡雁哀鸣夜夜飞,胡儿眼泪双双落”.皆是侧面描写,这种描写避免了重复和单调.同时,“公主”一句的出现,使得在展现阳刚、雄浑之美的时候,用阴柔、幽婉之美与之相辅、相济,体现美学原则上的多样化特点.同时,诗人用极为平静的口气叙述充满了感情的事件,如“闻到”、“应将”诸语字面上显得不咸不淡,不冷不热,但是,越是这样平静却越能体现诗人满腔的激愤之情.特别是末句的“空见”二字避免了许多的抒情与议论,而又胜过任何的抒情、议论.
从诗的形式来说,再永明体的基础上,唐人做了两个工作,一是把四声二元化,一时解决了黏式律的问题,从律句联到构成律篇,摆脱永明体诗人种种病犯说的束缚,创造了一种既有程式约束又留有广阔创造空间的新体诗--律诗.如,诗歌在声调上的抑扬顿挫,诗人特别喜欢用连绵词,如双声词：刁斗、琵琶,又如叠音词：纷纷、夜夜、双双、年年,等等,造成了很好的语音效果.每句的音节停顿也极为整齐,而其重读音节往往落在情感波动的最高点上.
白日登山望烽火,黄昏饮马傍交河.
行人刁斗风沙暗,公主琵琶幽怨多.
野云万里无城郭,雨雪纷纷连大漠.
胡雁哀鸣夜夜飞,胡儿眼泪双双落.
闻道玉门犹被遮,应将性命逐轻车.
年年战骨埋荒外,空见蒲桃入汉家.
起调雄浑旷放,一片神行,中以一、二联揽写大景物而意气磅礴,再接之以感慨万分的唱叹.骨气老劲,刚健有力.与崔颢诗不同的是,诗中缺乏鲜亮的色调,铺天盖地的野云、纷纷雨雪、哀鸣胡雁等阴冷的意象,蕴含着狂生末路的郁勃不平之气,透出一种极苍凉的悲怆情怀.
特征：
1、 刚劲健之美：
《王昌龄、崔颢、李颀和创造清刚劲健之美的诗人（王翰、王昌龄、李颀、崔颢、祖咏等）》
与王维、孟浩然等山水诗人同时出现于盛唐诗坛的,有一群具有北方阳刚气质的豪侠型才士.他们较热衷于人世间的功名富贵,动辄以王侯公卿自许,非常自信和自负,颇有横绝一世、骏发踔厉的狂傲气概.尽管他们入仕后的境遇和所追求的人生理想反差甚大,颇多失意之感,但仍不失雄杰之气.他们的诗歌创作,具有豪爽俊丽而风骨凛然的共同风貌,创造出了清刚劲健之美.
2、唐诗的全面繁荣
天元、天宝盛世唐诗的繁荣.这个时期,出现了山水田园诗人王维、孟浩然,把山水田园的静谧明秀的美表现的让人心驰神往.出现了边塞诗人高适、岑参,把边塞生活写的瑰奇壮丽、豪情慷慨.还有王昌龄、李颀、崔颢、王之涣等一大批名家.当然最重要的是伟大诗人李白,以其绝世的才华,豪放飘逸的气质,把诗写得行云流水而又变幻莫测,情则滚滚滔滔,美如清水芙蓉.
后人对此期唐诗,有许多的评论,概括地说就是骨气端翔,兴象玲珑,无工可见,无迹可求,而含蕴深厚,韵味无穷.
3、开元十五年后,声律风骨始备矣
到了开元15年前后,无论是情思格调、意境兴象,还是声律形式,都已经为唐诗繁荣的到来准备了充分的条件.如：殷璠《河岳英灵集叙》：“开元十五年后,声律风骨始备矣”.
从表现领域说,逐渐宫廷台阁走向关山与塞漠,作者也从宫廷官吏扩大到一般寒士.诗歌写边塞的开阔境界和豪迈气势.高处：登山望烽火,地处：饮马交河边.概貌：万里无城郭,雨雪连大漠.与王维“大漠孤烟直,长河落日圆”,有异曲同工之妙.
从情思格调说,北朝文学的清刚劲健之气也南朝文学的清新明媚相融合,走向既有风骨又开朗明丽的境界.诗歌运用多种手法,写战士之痛苦与激愤.“公主琵琶幽怨多”,“胡雁哀鸣夜夜飞,胡儿眼泪双双落”.皆是侧面描写,这种描写避免了重复和单调.同时,“公主”一句的出现,使得在展现阳刚、雄浑之美的时候,用阴柔、幽婉之美与之相辅、相济,体现美学原则上的多样化特点.同时,诗人用极为平静的口气叙述充满了感情的事件,如“闻到”、“应将”诸语字面上显得不咸不淡,不冷不热,但是,越是这样平静却越能体现诗人满腔的激愤之情.特别是末句的“空见”二字避免了许多的抒情与议论,而又胜过任何的抒情、议论.
从诗的形式来说,再永明体的基础上,唐人做了两个工作,一是把四声二元化,一时解决了黏式律的问题,从律句联到构成律篇,摆脱永明体诗人种种病犯说的束缚,创造了一种既有程式约束又留有广阔创造空间的新体诗--律诗.如,诗歌在声调上的抑扬顿挫,诗人特别喜欢用连绵词,如双声词：刁斗、琵琶,又如叠音词：纷纷、夜夜、双双、年年,等等,造成了很好的语音效果.每句的音节停顿也极为整齐,而其重读音节往往落在情感波动的最高点上.