写古诗词有什么要求

写古诗词有什么要求

怎样写古诗词（初级学习版） 怎样作古诗词,是一个既简单又不太简单的问题,笔者在本文中只针对古诗词的结构进行解说,希望广大爱好古典诗歌的朋友能从中获益.一、 诗体关于诗歌的种类,问题是相当复杂的,这里只是根据王力先生〈诗词格律〉书中说法简要讲讲.古代诗歌按格律分,分为古体诗和近体诗.古体诗又称古风或古诗；近体诗又称今体诗,近体诗以外的古典诗歌通称古体诗.律诗只能押平韵,古诗则还可以押仄韵.古代诗歌以字数分有四言诗、五言诗、七言诗.唐代以后,四言诗很少见了,所以一般诗集都分为五言诗,七言诗.这是古典诗歌的基本结构,为什么要这样分,因为这和古诗的“节奏”有关,至于古诗节奏是什么,会在以后的章节中讲到.古风按字数分为五古、七古.律诗也可分为五律和七律.律诗中也有长篇,称为排律.除了五言、七言之外,古诗还有杂言体.杂言指长短句杂在一起,比如李白的〈蜀道难〉就是杂言.杂言诗歌一般不另立一类,而只归入七古.甚至篇中完全没有七字句,只要是长短句,也就归入七古.这是习惯上的分法,没有什么理论根据.古代诗歌还有一种绝句,过去把绝句算为律诗,但根据北师大的王力教授和楮斌杰教授的说法,作为五言四句体的绝句,应该比律诗的起源更早,所以绝句单独算一类,既包括古绝也包括律绝.为什么叫绝句,明吴呐〈文章辩体〉引〈诗法源流〉说：“绝句者,截句也.”也就是说绝句是把诗歌的开头、结尾或者中间部分截取后的诗.但是,绝句的本质是一种五言或七言四句诗体.二、律诗而近体诗以律诗为代表,产生与初唐,一般认为他们的开创者是初唐人沈诠期和宋之问.为什么律诗比较难做却会不可避免的出现呢?这是因为此前古代中国的诗歌,从〈诗经〉到乐府诗歌都是合乐的,有音乐伴奏.但后来诗歌逐渐脱离音乐,这样它只能依靠自身解决音乐中的节奏和抑扬顿挫之美,这也就只能靠汉语本身的声调变化来解决了,这是律诗出现最根本的原因.律诗的发展有两源,一是对仗的盛行,二是声调的发展.正常情况下,做好律诗肯定就可以做好古诗,所以,写古典诗歌都先丛律诗开始.由于律诗的韵、平仄、对仗,都有很多讲究.由于格律很严,所以称为律诗.律诗的特点,按照前人分析,有六大要素：1、 整：每句字数整齐,或五言,或七言.2、俪：要求在诗歌中使用骈俪,即使用对仗.2、 叶：指奇偶两句的平、仄是依次相对的.4、韵：指古诗只能押平声韵.5、谐：是指全篇的平仄有较严格的规定.6、度：指全篇文字是一定的.实际上,律诗最重要的,按照王力先生和启功先生的说法,只有四个关键：1、 每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字.律诗每两句称为一联,其开头两句称为首联,中间两句称为颔联,下面两句称为颈联,最后一句又称尾联.2、 只能押平声韵.3、 每句的平仄,包括句与句的平仄,都有严格的规定.4、 每篇必须有对仗,除首尾两联外,中间各联都必须对仗.三、韵韵是诗词格律的基本要素之一.用韵也叫“押韵”.诗词中所谓“韵”,大致等于汉语拼音中的韵母.学过拼音的朋友应该都知道,拼音包括声母和韵母两大类.比如“公”字,拼音为“gong”,其中“g”是声母,而“ong”是韵母,押韵也就是押韵母相同的字.凡是同韵的字都可押韵,所谓押韵,就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上.一般总是把韵放在句尾,习惯上叫“韵脚”.押韵的目的是为保持诗歌声律的谐和.同类的乐音在同一位置上重复,这就构成了声音回环之美.律诗的韵古人写律诗,是严格依照韵书来压韵的.例如清代人一般查阅《诗韵集成》、《诗韵合壁》等韵书.过去所指“诗韵”就是指这个来说的.通行的诗韵共有108韵,因为是南宋江北平水人刘渊所撰写的《壬子新刊礼部韵略》,将过去韵书加以合并简化后列出107韵,所以这些诗韵也称“平水韵”.后世略有增加至108韵.“平水韵”包括平声三十韵,上声二十九韵,去声三十韵,入声十七韵.律诗只能押平声韵,由于平声韵目多,又被分为上平声十五韵、下平声十五韵.这等于说平声上卷,平声下卷,没有别的意思.韵有宽有窄,字数多的叫宽韵,字数少的叫窄韵.前面提到古人押韵是依照韵书的.这种韵书,在唐代和口语还是基本一致,依照韵书押韵也是比较合理.至宋以后,语音变化较大,再照韵书押韵,声律反而不见得谐和,因此,今人写古诗,不一定非要依照韵书压韵.就律诗而言,现在不但首句可用邻韵,就是其他的韵脚用邻韵,只要属于平声,也是可以的.四、四声、平仄、对仗四声,指汉语中的四种声调.声调,由汉语的语音高低、升降、长短构成.而高低、升降则是主要因素.现在的普通话,就包含阴平声（一个高平调,不升不降叫高）,阳平声（一个中升调,不高不低叫中）,上声（一个低升调或低平调）,去声（一个高降调）古汉语中也有四声,但与今天略有不同：平声：这个声调到后代分化为阴平、阳平上声：这个声调到后代部分变为去声去声：这个声调没有多大变化入声：这是个发音短促的声调.也是与今天差别最大的声调.在普通话以及大部分地方方言中,平声分化为阴平与阳平而调,入声则分化归入阴平、阳平、上声、去声四调之中.但是,现在江、浙、闽、粤、桂等地区方言还保留有入声.四声和韵的关系比较密切,在韵书中,不同声调的字不能算是同韵.作诗词时,不同声调的字一般不能押韵.四声是辨别平仄的基础,下面说说平仄.平仄律诗起于南北朝,当时有部分诗人认为作诗必须四声协和,却造成词句越用越窄,不能达意的后果.通过隋唐人的总结,认为把四声分为平声和不平声两大类,这里的不平声,就是仄声.在诗歌中,如果平仄两类声调在诗词中交错,就能使音调多样化,不至于单调.这里的平声,就是古汉语中的平声,而仄声包括了上声、去声和入声.平仄在诗词中怎样交错呢,基本上可以概括为两句话：1、 平仄在本句中是交错的.2、 平仄在对句中是对立的.例如：毛主席《长征》诗第五、六两句第五句：“金沙水拍云崖暖”的平仄是平平│仄仄│平平│仄第六句：“大渡桥横铁索寒.”的平仄是仄仄│平平│仄仄│平金沙（平平）后面跟水拍（仄仄）,这就是本句中的交替.金沙（平平）对大渡（仄仄）,水拍（仄仄）对桥横（平平）就是对句中的对立.如何辨别平仄：如果方言中有入声的（譬如说江浙人、山西人、湖南人、华南人）,那么问题容易解决.其他地方的人主要在于辨别入声字有难处,一般的,可以查字典或韵书解决.对仗诗词中的对偶,叫做对仗.古代的仪仗队是两两相对的,这是“对仗”术语的来历.对偶,就是把同类的概念或对立的概念并列起来.作为一种修辞手段,她的作用是形成整齐的美.例如“抗美援朝”,“抗美”和“援朝”形成对偶.一般讲对偶,指的是两句相对.上句叫出句,下句叫对句.对偶的一般规则,是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词.实际上,名词还可以分为若干类,同类名词相对被认为是工整的对偶,简称工对.律诗的对仗有自己的规则,就是1、 出句和对句的平仄是相对立的；2、 出句的字和对句的字不能重复.此外,对联（对子）是从律诗中演化出来的,所以也要适合上述的平仄和对仗标准.五、律诗的平仄律诗的平仄规则,一直应用到后代的词曲,也是词曲的基础,我们讲诗词的格律,主要是讲平仄.（一） 五律的平仄,只有四个类型,而这四个类型可以构成两联.仄仄平平仄,平平仄仄平；平平平仄仄,仄仄仄平平.由这两联的错综变化,可以构成五律的四种平仄格式,其实只有两种基本格式,其余两种不过是在基本格式基础上梢有变化罢了.1、仄起第一式：（仄）仄平平仄,平平仄仄平.（平）平平仄仄,（仄）仄仄平平.（仄）仄平平仄,平平仄仄平.（平）平平仄仄,（仄）仄仄平平.（括弧字表示可平可仄,下同.）例：春望?k?k?k籣|_?_?_?_?_?_?_?_諩蟦?n?n§?炫?烋M?M臩琐§齥?k?k?k?k?k呦?陷?　?B?B?B?B悥?朼n\zen两读,这里押侵韵,读zen.)仄起第二式：（仄）仄仄平平,平平仄仄平.（平）平平仄仄,（仄）仄仄平平.（仄）仄平平仄,平平仄仄平.（平）平平仄仄,（仄）仄仄平平.例：从军行?恤[?[?[?[姨忤?枳a窤荥鳣§陧?恣堑Y虬?Aど?丧_?_?_?_?_狦痧仯?＃かкh龥?洀?袈c馧?N?N2、平起第一式：（平）平平仄仄,（仄）仄仄平平.（仄）仄平平仄,平平仄仄平.（平）平平仄仄,（仄）仄仄平平.（仄）仄平平仄,平平仄仄平.例：山居秋暝?赠?鳆?滊?搽R?R狣|D莦?z?z紧姯?X?X?X芦偣§?鞓?瀴蕧o?o?o?o苩?t虮?l?l?l襨?k?k?k?艨?鷩€￥鳨巧?渗B鳤?A?A鳯?L?L?L?L?L?L鸟鳣ˉ?B鳤?A?A鸟鳤?A?A鳣ˉ?L?L鸟鳤?A?A?A?A?A?A?A?A鸟鳣ˉ?B鳤?A?A鸟鳤?A?A鳣¤?k葩?馓邪?逼泶ヲ?涒?焕??骝F?F?F?F?F?F?F检?鞀A?A?A毼?螉?滐d?d夺?崂?諚岣?艥h