为什么曹禺用《雷雨》作为戏剧名字?有什么独特的用意?

为什么曹禺用《雷雨》作为戏剧名字?有什么独特的用意?

1933年,曹禺完成了第一部多幕话剧《雷雨》.1934年7月发表在《文学季刊》1卷3期.他从自己青少年时期熟悉的社会圈子里,提取了《雷雨》的题材,通过周鲁两家8个人物的历史与现实纠葛,反映了从光绪二十年(1894)到1920年以后约达30年的复杂社会生活和冲突.故事写某矿董事长周朴园,年轻时遗弃了为他已生二子的婢女侍萍,长子周萍留在周家,侍萍携次子投河遇救,离乡远走.周误以为她已死.后周家亦北迁,与侍萍再嫁的鲁家共居一地,互不相知.鲁家父女皆在周家为仆,次子大海在矿上做工,周妻繁漪与长子周萍有私情,后知周萍爱鲁女四凤,繁漪欲遣去四凤乃召来侍萍,两家关系始被揭开.周萍与四凤知为异父同母兄妹,双双自杀.繁漪之子周冲为救护四凤也触电身亡.大海为罢工代表在周家受辱被殴,逃奔而去.侍萍与繁漪不堪重压,一呆一疯,只剩下周朴园茕茕孑立、形影相吊.作者在这常见的“始乱终弃”和“乱伦”的社会现象中,开掘出具有时代特点的社会悲剧.他在剧中写了尖锐的思想冲突和阶级压迫与斗争,但主要是描写新旧交替时期3个不同阶层、不同性格的女性,以不同的方式对命运所做的抗争和她们走向毁灭的悲剧结局.《雷雨》情节的丰富性、生动性,尖锐的戏剧冲突,严谨的结构,浑厚凝重的格调,浓重的悲剧气氛,深受希腊悲剧和易卜生、奥尼尔剧作的影响.但曹禺写的是地道的“中国人的事、中国人的思想感情”.他是把民族的内容和外来的艺术形式结合得最为熨贴、最有光彩的一个.因此《雷雨》把中国年轻的话剧艺术提到了一个新的高度.《雷雨》中的人物形象,具有高度美学价值.《雷雨》的成就是多方面的,但人物刻画的成功是其生命力所在.也是曹禺戏剧的共同特点.
艺术特点：
《雷雨》虽然是曹禺的第一部剧作,但它已经初步形成了其剧作风格的基本特色,主要表现为以下方面：首先,戏剧矛盾高度集中.总的来说,全剧交织着过去的戏剧和现在的戏剧,在剧中八个主要人物的身上主要体现出了三个方面的关系；性爱、血缘和阶级关系,同时展现了下层妇女侍萍被离弃的悲剧、上层妇女蘩漪个性被压抑的悲剧；青年男女周萍、四凤得不到正常的爱情的悲剧；周冲的青春幻梦破灭的悲剧；以及劳动者鲁大海反抗失败的悲剧,血缘关系、性爱关系和阶级的矛盾相互纠缠,所有的悲剧都最后归结于“罪恶的渊薮”――作为具有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的家长的象征的周朴园身上,戏剧矛盾高度集中.其次,具有独具匠心的艺术结构,以周朴园为中心,在错综复杂的尖锐冲突中,通过三条矛盾线索展开戏剧情节,通过周朴园和蘩漪的矛盾冲突,集中刻画了他作为封建家长的专横、冷酷的面目,通过周朴园和侍萍的矛盾冲突,充分展示了他性格中自私、虚伪的一面,通过周朴园和鲁大海的矛盾冲突,充分展示了他作为资本家冷酷、反动的阶级本性,这些复杂的矛盾线索彼此交织,互相影响,使剧情环环相扣,高潮迭起,造成了惊心动魄、引人入胜的戏剧效果.第三,人物语言高度个性化.可以说,《雷雨》中的八个人物,每个人都可以独自成戏,如周朴园的威严狡诈,周冲的天真善良,蘩漪的疯狂大胆、四凤的清纯真诚、鲁大海的正直勇敢、鲁贵的卑琐狡猾,个个写的活灵活现,而这些都是通过富有个性化的语言而完成的.周朴园的语言短促生硬,不容辩驳,说明了他的家长地位和冷漠专横的性格特征,蘩漪的语言热烈激越而又冷傲深刻,这是她爱与怨,苦闷和疑虑的复杂心理的体现,侍萍的语言含蓄而锋利,委婉而悲愤,显现出了她作为下层妇女的自尊和刚强,鲁贵的语言粗俗、下流,且往往含沙射影.第四,戏剧语言精炼简洁、明白晓畅,具有丰富的潜台词.作者精心地锤炼语言,避免了外国话剧的长篇台词,能够真切传神地展现出人物在特定场景下的思想情绪和态度,并善于运用充满暗示性的潜台词来渲染奇特的舞台气氛,达到一种出其不意的戏剧效果.如：周萍指使手下人毒打鲁大海,侍萍大哭：这真是一群强盗!走到周萍面前：你是萍,……凭……凭什么打我儿子!第一句说明她痛心、悲愤,第二句话中的一音二字,又流露出了母爱的天性和不能相认的心酸,充满弦外之音,语言精彩传神.《雷雨》把从话剧诞生以来有意无意地注重外在戏剧情节安排的倾向,进一步引申到了人物的内心世界中来,这是中国话剧发展的一个不小的进步,也是《雷雨》取得成功的重要原因之一.