跪求《春晓》的写作背景

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春晓 孟浩然 春眠不觉晓, 处处闻啼鸟. 夜来风雨声, 花落知多少? 《春晓》这首小诗,初读似觉平淡无奇,反复读之,便觉诗中别有天地.它的艺术魅力不在于华丽的辞藻,不在于奇绝的艺术手法,而在于它的韵味.整首诗的风格就象行云流水一样平易自然,然而悠远深厚,独臻妙境.千百年来,人们传诵它,探讨它,仿佛在这短短的四行诗里,蕴涵着开掘不完的艺术宝藏. 自然而无韵致,则流于浅薄；若无起伏,便失之平直.《春晓》既有悠美的韵致,行文又起伏跌宕,所以诗味醇永.诗人要表现他喜爱春天的感情,却又不说尽,不说透,“迎风户半开”,让读者去捉摸、去猜想,处处表现得隐秀曲折. “情在词外曰隐,状溢目前曰秀.”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情,诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写.这片段,正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段,是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻.诗人抓住了这一刹那,却又并不铺展开去,他只是向读者透露出他的心迹,把读者引向他感情的轨道,就撒手不管了,剩下的,该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了. 写景,他又只选取了春天的一个侧面.春天,有迷人的色彩,有醉人的芬芳,诗人都不去写.他只是从听觉角度着笔,写春之声：那处处啼鸟,那潇潇风雨.鸟声婉转,悦耳动听,是美的.加上“处处”二字,啁啾起落,远近应和,就更使人有置身山阴道上,应接不暇之感.春风春雨,纷纷洒洒,但在静谧的春夜,这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境,和微雨后的众卉新姿.这些都只是诗人在室内的耳闻,然而这阵阵春声却逗露了无边春色,把读者引向了广阔的大自然,使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光,这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象.这些景物是活泼跳跃的,生机勃勃的.它写出了诗人的感受,表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱. 宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是古今传诵的名句.其实,在写法上是与《春晓》有共同之处的.叶诗是通过视觉形象,由伸出墙外的一枝红杏,把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象,由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外.只用淡淡的几笔,就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意.两诗都表明,那盎然的春意,自是阻挡不住的,你看,它不是冲破了围墙屋壁,展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗? 施补华曰：“诗犹文也,忌直贵曲.”（《岘佣说诗》）这首小诗仅仅四行二十个字,写来却曲屈通幽,回环波折.首句破题,写春睡的香甜；也流露着对朝阳明媚的喜爱；次句即景,写悦耳的春声,也交代了醒来的原因；三句转为写回忆,末句又回到眼前,由喜春翻为惜春.爱极而惜,惜春即是爱春——那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧.时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化,都很富有情趣,能给人带来无穷兴味. 《春晓》的语言平易浅近,自然天成,一点也看不出人工雕琢的痕迹.而言浅意浓,景真情真,就象是从诗人心灵深处流出的一股泉水,晶莹透澈,灌注着诗人的生命,跳动着诗人的脉搏.读之,如饮醇醪,不觉自醉.诗人情与境会,觅得大自然的真趣,大自然的神髓.“文章本天成,妙手偶得之”,这是最自然的诗篇,是天籁. 孟浩然有那几首诗最出名? 《秋登万山寄张五》、《夏日南亭怀辛大》、《过故人庄》、《春晓》、《宿建德江》、《夜归鹿门歌》等篇,自然浑成,而意境清迥,韵致流溢.《岁暮归南山》、 《早寒江上有怀》、 《与诸子登岘山》、《晚泊浔阳望庐山》、《万山潭作》等篇,往往点染空灵,笔意在若有若无之间