神马作文网文学知识,关于张爱玲的《金锁记》
来源：学生作业帮 编辑：神马作文网作业帮 分类：综合作业 时间：2024/11/08 05:34:44
文学知识,关于张爱玲的《金锁记》
张爱玲的《金锁记》结尾处的意蕴是什么?
张爱玲的《金锁记》结尾处的意蕴是什么?
一个人的世界随着生命的谢幕而结束,可是现实的生活仍在继续,月亮照样升起,照耀着死亡再也无法感知的一切.从此,月亮在张爱玲的艺术世界中不断出现,君临其中芸芸众生.今天我们打开《张爱玲文集》,惊喜于其中竟流淌着一条动人的月亮河.纵观文集,月亮这一意象发展的顶峰当推《金锁记》.这篇小说里,月亮统领全部的其余意象,显示了故事的悲剧性和悲剧的深刻性.
七巧,这个与月亮有关的人在故事的一开始就注定了是一出悲剧,她嫁到了富贵人家,可是处处因自己的出身受到歧视；她结婚五年了,有了一对弱小的儿女,可是从未享受过婚姻的幸福；她自以为是地爱上了丈夫的弟弟--三少爷姜季泽,可是平日走马章台的三少爷对她却严叔嫂之防.张爱玲的小说里全是些不彻底的人物,只“除了《金锁记》里的曹七巧”（《自己的文章》,张爱玲）.人活着,必须有各种欲望的支撑,对七巧而言,所有的欲望都不如金钱重要,确切地说她只有惟一的金钱欲.爱情和金钱相比,是可以舍弃不要的,人生的其余内容也是如此.当所有的欲望都遭到了破产,只剩下黄金的枷锁时,七巧就成了一出彻底的悲剧.
10年之后,七巧的丈夫和婆婆都死了.苦难熬出了头,她分到了家产,搬出姜府自立门户.过去冷淡七巧的姜季泽现在上门来向她倾诉爱情,精明的七巧在心旌摇荡之余发现所谓的爱情是假的,大怒之余把季泽赶出了家门.爱情的幻影消失了,淌着眼泪的七巧奔到窗前：“玻璃窗的上角隐隐约约反映出弄堂里一个巡警的缩小的影子,晃着膀子踱过去.一辆黄包车静静地在巡警身上辗过.小孩把袍子掖在裤腰里,一路踢着球,奔出玻璃的缘.绿色的邮差骑着自行车,复印在巡警身上,一溜烟掠过.都是些鬼,多年前的鬼,多年后的没投胎的鬼……什么是真的,什么是假的?”
一出彻底的悲剧造就了一个彻底疯狂的人.七巧戳穿季泽的感情骗局时,她还有强烈的情感,她还能大怒.下半部中的七巧完全成了一个疯子,她压抑自己正当的情感,最终丧失人的情感变成了非人.七巧戴着黄金的枷,她用那沉重的枷角劈杀了几个人,没死的也送了半条命.岁月从她可以直推到腋下的手镯里徐徐地溜走了,她的生命早已是一个徒具形式的空壳.一个出身寒微的女子,违背己愿地投身到上流社会的礼仪与罪恶中去,最后却成为上流社会最腐化的典型人物.七巧是一出悲剧,她又一手导演了几起悲剧,这形成了主题级的反讽.七巧的死解放了被她控制、被她奴役的儿女,而死去的芝寿和绢儿只能永远地死去了,长安和长白也已给她折磨得不像人,并且失去了一生中最美好的一段时光.七巧死了,长安和长白获得了新生,30年前的故事似乎结束了.叙事者又回到了说书人的位置上,将读者从故事的时空带回现实的时空：“30年前的月亮早已沉了下去,30年前的人也死了,然而30年前的故事还没完——完不了.”
月亮的意象在小说的结尾重又出现,有始有终,成为贯穿全篇的主题意象,强调了悲剧的深刻性和一贯性、彻底性.小说情节的关键时刻、人物命运的重要关头,月亮的意象都会出现,与人物同喜同悲,这绝非是作者的无意之笔,而是她的刻意营造.《金锁记》“是中国从古以来最伟大的中篇小说”（《中国现代小说史》）,也是从古以来最深刻的一出悲剧.悲剧是人的悲剧,尤其是女人的悲剧.
悲剧的延续性贯穿小说的全篇,并且一而再,再而三地被暗示.七巧、长安、芝寿都是悲剧,各自的悲剧有其来龙去脉,剧情不尽相同,悲哀和怨愤都是一样的,而悲剧又是延续不止的.女性的悲剧,人生的悲剧,从若干个30年前排演到若干个30年后.张爱玲的世界诞生在半个世纪前,可是百年千年后,推开我们最新文明的窗子,张爱玲的月亮仍将照耀着我们.
七巧,这个与月亮有关的人在故事的一开始就注定了是一出悲剧,她嫁到了富贵人家,可是处处因自己的出身受到歧视；她结婚五年了,有了一对弱小的儿女,可是从未享受过婚姻的幸福；她自以为是地爱上了丈夫的弟弟--三少爷姜季泽,可是平日走马章台的三少爷对她却严叔嫂之防.张爱玲的小说里全是些不彻底的人物,只“除了《金锁记》里的曹七巧”（《自己的文章》,张爱玲）.人活着,必须有各种欲望的支撑,对七巧而言,所有的欲望都不如金钱重要,确切地说她只有惟一的金钱欲.爱情和金钱相比,是可以舍弃不要的,人生的其余内容也是如此.当所有的欲望都遭到了破产,只剩下黄金的枷锁时,七巧就成了一出彻底的悲剧.
10年之后,七巧的丈夫和婆婆都死了.苦难熬出了头,她分到了家产,搬出姜府自立门户.过去冷淡七巧的姜季泽现在上门来向她倾诉爱情,精明的七巧在心旌摇荡之余发现所谓的爱情是假的,大怒之余把季泽赶出了家门.爱情的幻影消失了,淌着眼泪的七巧奔到窗前：“玻璃窗的上角隐隐约约反映出弄堂里一个巡警的缩小的影子,晃着膀子踱过去.一辆黄包车静静地在巡警身上辗过.小孩把袍子掖在裤腰里,一路踢着球,奔出玻璃的缘.绿色的邮差骑着自行车,复印在巡警身上,一溜烟掠过.都是些鬼,多年前的鬼,多年后的没投胎的鬼……什么是真的,什么是假的?”
一出彻底的悲剧造就了一个彻底疯狂的人.七巧戳穿季泽的感情骗局时,她还有强烈的情感,她还能大怒.下半部中的七巧完全成了一个疯子,她压抑自己正当的情感,最终丧失人的情感变成了非人.七巧戴着黄金的枷,她用那沉重的枷角劈杀了几个人,没死的也送了半条命.岁月从她可以直推到腋下的手镯里徐徐地溜走了,她的生命早已是一个徒具形式的空壳.一个出身寒微的女子,违背己愿地投身到上流社会的礼仪与罪恶中去,最后却成为上流社会最腐化的典型人物.七巧是一出悲剧,她又一手导演了几起悲剧,这形成了主题级的反讽.七巧的死解放了被她控制、被她奴役的儿女,而死去的芝寿和绢儿只能永远地死去了,长安和长白也已给她折磨得不像人,并且失去了一生中最美好的一段时光.七巧死了,长安和长白获得了新生,30年前的故事似乎结束了.叙事者又回到了说书人的位置上,将读者从故事的时空带回现实的时空：“30年前的月亮早已沉了下去,30年前的人也死了,然而30年前的故事还没完——完不了.”
月亮的意象在小说的结尾重又出现,有始有终,成为贯穿全篇的主题意象,强调了悲剧的深刻性和一贯性、彻底性.小说情节的关键时刻、人物命运的重要关头,月亮的意象都会出现,与人物同喜同悲,这绝非是作者的无意之笔,而是她的刻意营造.《金锁记》“是中国从古以来最伟大的中篇小说”（《中国现代小说史》）,也是从古以来最深刻的一出悲剧.悲剧是人的悲剧,尤其是女人的悲剧.
悲剧的延续性贯穿小说的全篇,并且一而再,再而三地被暗示.七巧、长安、芝寿都是悲剧,各自的悲剧有其来龙去脉,剧情不尽相同,悲哀和怨愤都是一样的,而悲剧又是延续不止的.女性的悲剧,人生的悲剧,从若干个30年前排演到若干个30年后.张爱玲的世界诞生在半个世纪前,可是百年千年后,推开我们最新文明的窗子,张爱玲的月亮仍将照耀着我们.