神马作文网李商隐的主题思想 急!
来源：学生作业帮 编辑：神马作文网作业帮 分类：语文作业 时间：2024/11/18 08:58:27
李商隐的主题思想 急!
这是一首恋情诗： 这句话出自：唐朝的李商隐‘《无题》其一’
昨夜星辰昨夜风,
画楼西畔桂堂东.
身无彩凤双飞翼,
心有灵犀一点通.
隔座送钩春酒暖,
分曹射覆蜡灯红.
嗟余听鼓应官去,
走马兰台类转蓬.
解释：身上没有彩凤那双可以飞翔的翅膀,心灵却像犀牛角一样,有一点白线可以相通.
赏析：诗人这两句诗显然是在写自己的爱情遭遇.他同自己的爱人分处两地,不能相见,所以说“身无彩凤双飞翼”.尽管不能相通,但两人在思想感情上却早已契合、沟通,“心有灵犀一点通”即指此而言.下句常为后人所借用,但已不限于指爱情.古书记载,有一种犀牛角名通天犀,有白色如线贯通首尾,被看作为灵异之物,故称灵犀,“一点通”的想象也由此而来.清人冯舒说：“次联衬贴流丽圆美,‘西昆’一世所效.”（见《瀛奎律髓汇评》）,可见其影响之深.李商隐《无题二首》（之一）赏析
昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东②.
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通③.
隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红④.
嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬⑤.
【注解】：
1、画楼、桂堂：都是比喻富贵人家的屋舍.
2、灵犀：旧说犀牛有神异,角中有白纹如线,直通两头.
3、送钩：也称藏钩.古代腊日的一种游戏,分二曹以较胜负.把钩互相传送后,藏于一人手中,令人猜.
4、分曹：分组.
5、射覆：在覆器下放着东西令人猜.分曹、射覆未必是实指,只是借喻宴会时的热闹.
6、鼓：指更鼓.
7、应官：犹上班.
8、兰台：即秘书省,掌管图书秘籍.李商隐曾任秘书省正字.这句从字面看,是参加宴会后,随即骑马到兰台,类似蓬草之飞转,实则也隐含自伤飘零意.
【韵译】：
昨夜星光灿烂,夜半却有习习凉风；
我们酒筵设在画楼西畔、桂堂之东.
身上无彩凤的双翼,不能比翼齐飞；
内心却象灵犀一样,感情息息相通.
互相猜钩嬉戏,隔座对饮春酒暖心；
分组来行酒令,决一胜负烛光泛红.
可叹呵,听到五更鼓应该上朝点卯；
策马赶到兰台,象随风飘转的蓬蒿.
① 诗当作于唐文宗开成四年（839）,诗人时在京城任秘书省校书郎.这是一个“方阶九品,微俸五斗”的小官,诗人在政
治上仍然是沉沦下僚.原题共两首,另一首是七绝,其中有“岂知一夜秦楼客,偷看吴王苑内花”之句,可知诗人怀想
的当是席间的一位贵家女子.清代查为仁以为是指“王茂元家妓”（《莲坡诗话》）,赵臣瑗以为是指“其闺人”（《山满楼
笺释唐人七言律》）,可供参考.
② 画楼、桂堂,指贵家华丽的楼宇居室.
③ 灵犀,有灵性的犀牛角.相传犀角上有一道白纹,由角端直通大脑,感应异常灵敏,此喻相爱双方心灵的感应与暗通.
④ 送钩,古代宴席间的游戏,又称藏钩,以猜中此钩藏于何人手中为胜.分曹,分组.射覆,亦宴席间的游戏,将物品放
在巾盂等的下面让人猜,猜不中者罚酒.
⑤ 听鼓,唐时五更二点则鼓自内发,诸街鼓承振,坊市门皆启,鼓响天明,即须上班应差.兰台,汉代藏图书秘籍的宫观,
唐高宗时曾改秘书省为兰台.转蓬,蓬草无根,随风飘转,喻身不由己的处境.
这是一首恋情诗.诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴,表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅.
首联由今宵之景触发对昨夜席间欢聚时光的美好回忆.在这个星光闪烁、和风习习的春夜里,空气中弥漫着令人沉醉的幽香,一切似乎都与昨晚在贵家后堂宴饮时的景况相同,而席间与意中人相遇的那一幕却只能成为难以重现的回忆了.诗人并未直接叙写昨夜的情事,而是借助于星辰好风、画楼桂堂等外部景物的映衬,烘托出昨夜柔美旖旎的环境气氛,语句华美流转,富于唱叹的情致,将读者带入温馨浪漫的回忆中.颔联抒写今夕对意中人的思念.自己此刻虽然没有彩凤般的双翅,得以飞越重重阻碍与意中人相会,但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通.“身无”、“心有”,一退一进,相互映照,是间隔中的契合与沟通,怅惘中的喜悦与慰藉,表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信.两句比喻新奇贴切,剖划深刻细致,展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力.
颈联具体追忆昨夜与意中人共预盛会的场景,而诗人此际落寞抑郁情怀自在言外矣.诗人回想昨晚宴席之间,灯红酒暖,觥筹交错,藏钩射覆,笑语喧阗,场面是何等热烈醉人啊!“春酒暖”和“蜡灯红”,不但传神地刻画出宴会间热烈融洽的欢乐气氛,也使读者联想到烛光掩映下女子的红晕面颊,彼此的目成心会已不言自明,真是酒不醉人人自醉啊!尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨.昨夕的欢宴彻夜到晓,楼内笙歌未歇,楼外鼓声已响,诗人自叹像随风飘转的蓬草,身不由己,不得不去秘书省应差,开始了又一天寂寞无聊的校书生涯,而与席上的意中人则后会难期了.岂独相思苦,长叹业未成.恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中,使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化,在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味.
全诗感情深挚缠绵,炼句设色,流丽圆美.诗人将身世之感打并入艳情,以华艳词章反衬困顿失意情怀,营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界.诗中意象的错综跳跃,又使其主旨带有多义性和歧义性,诗人对心灵世界开掘的深度和广度,确实是远迈前人的,其在文学史上的地位,很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响.
昨夜星辰昨夜风,
画楼西畔桂堂东.
身无彩凤双飞翼,
心有灵犀一点通.
隔座送钩春酒暖,
分曹射覆蜡灯红.
嗟余听鼓应官去,
走马兰台类转蓬.
解释：身上没有彩凤那双可以飞翔的翅膀,心灵却像犀牛角一样,有一点白线可以相通.
赏析：诗人这两句诗显然是在写自己的爱情遭遇.他同自己的爱人分处两地,不能相见,所以说“身无彩凤双飞翼”.尽管不能相通,但两人在思想感情上却早已契合、沟通,“心有灵犀一点通”即指此而言.下句常为后人所借用,但已不限于指爱情.古书记载,有一种犀牛角名通天犀,有白色如线贯通首尾,被看作为灵异之物,故称灵犀,“一点通”的想象也由此而来.清人冯舒说：“次联衬贴流丽圆美,‘西昆’一世所效.”（见《瀛奎律髓汇评》）,可见其影响之深.李商隐《无题二首》（之一）赏析
昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东②.
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通③.
隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红④.
嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬⑤.
【注解】：
1、画楼、桂堂：都是比喻富贵人家的屋舍.
2、灵犀：旧说犀牛有神异,角中有白纹如线,直通两头.
3、送钩：也称藏钩.古代腊日的一种游戏,分二曹以较胜负.把钩互相传送后,藏于一人手中,令人猜.
4、分曹：分组.
5、射覆：在覆器下放着东西令人猜.分曹、射覆未必是实指,只是借喻宴会时的热闹.
6、鼓：指更鼓.
7、应官：犹上班.
8、兰台：即秘书省,掌管图书秘籍.李商隐曾任秘书省正字.这句从字面看,是参加宴会后,随即骑马到兰台,类似蓬草之飞转,实则也隐含自伤飘零意.
【韵译】：
昨夜星光灿烂,夜半却有习习凉风；
我们酒筵设在画楼西畔、桂堂之东.
身上无彩凤的双翼,不能比翼齐飞；
内心却象灵犀一样,感情息息相通.
互相猜钩嬉戏,隔座对饮春酒暖心；
分组来行酒令,决一胜负烛光泛红.
可叹呵,听到五更鼓应该上朝点卯；
策马赶到兰台,象随风飘转的蓬蒿.
① 诗当作于唐文宗开成四年（839）,诗人时在京城任秘书省校书郎.这是一个“方阶九品,微俸五斗”的小官,诗人在政
治上仍然是沉沦下僚.原题共两首,另一首是七绝,其中有“岂知一夜秦楼客,偷看吴王苑内花”之句,可知诗人怀想
的当是席间的一位贵家女子.清代查为仁以为是指“王茂元家妓”（《莲坡诗话》）,赵臣瑗以为是指“其闺人”（《山满楼
笺释唐人七言律》）,可供参考.
② 画楼、桂堂,指贵家华丽的楼宇居室.
③ 灵犀,有灵性的犀牛角.相传犀角上有一道白纹,由角端直通大脑,感应异常灵敏,此喻相爱双方心灵的感应与暗通.
④ 送钩,古代宴席间的游戏,又称藏钩,以猜中此钩藏于何人手中为胜.分曹,分组.射覆,亦宴席间的游戏,将物品放
在巾盂等的下面让人猜,猜不中者罚酒.
⑤ 听鼓,唐时五更二点则鼓自内发,诸街鼓承振,坊市门皆启,鼓响天明,即须上班应差.兰台,汉代藏图书秘籍的宫观,
唐高宗时曾改秘书省为兰台.转蓬,蓬草无根,随风飘转,喻身不由己的处境.
这是一首恋情诗.诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴,表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅.
首联由今宵之景触发对昨夜席间欢聚时光的美好回忆.在这个星光闪烁、和风习习的春夜里,空气中弥漫着令人沉醉的幽香,一切似乎都与昨晚在贵家后堂宴饮时的景况相同,而席间与意中人相遇的那一幕却只能成为难以重现的回忆了.诗人并未直接叙写昨夜的情事,而是借助于星辰好风、画楼桂堂等外部景物的映衬,烘托出昨夜柔美旖旎的环境气氛,语句华美流转,富于唱叹的情致,将读者带入温馨浪漫的回忆中.颔联抒写今夕对意中人的思念.自己此刻虽然没有彩凤般的双翅,得以飞越重重阻碍与意中人相会,但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通.“身无”、“心有”,一退一进,相互映照,是间隔中的契合与沟通,怅惘中的喜悦与慰藉,表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信.两句比喻新奇贴切,剖划深刻细致,展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力.
颈联具体追忆昨夜与意中人共预盛会的场景,而诗人此际落寞抑郁情怀自在言外矣.诗人回想昨晚宴席之间,灯红酒暖,觥筹交错,藏钩射覆,笑语喧阗,场面是何等热烈醉人啊!“春酒暖”和“蜡灯红”,不但传神地刻画出宴会间热烈融洽的欢乐气氛,也使读者联想到烛光掩映下女子的红晕面颊,彼此的目成心会已不言自明,真是酒不醉人人自醉啊!尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨.昨夕的欢宴彻夜到晓,楼内笙歌未歇,楼外鼓声已响,诗人自叹像随风飘转的蓬草,身不由己,不得不去秘书省应差,开始了又一天寂寞无聊的校书生涯,而与席上的意中人则后会难期了.岂独相思苦,长叹业未成.恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中,使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化,在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味.
全诗感情深挚缠绵,炼句设色,流丽圆美.诗人将身世之感打并入艳情,以华艳词章反衬困顿失意情怀,营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界.诗中意象的错综跳跃,又使其主旨带有多义性和歧义性,诗人对心灵世界开掘的深度和广度,确实是远迈前人的,其在文学史上的地位,很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响.