神马作文网柳永《雨霖铃》 以及译文
来源：学生作业帮 编辑：神马作文网作业帮 分类：语文作业 时间：2024/11/16 00:58:24
柳永《雨霖铃》 以及译文
柳永《雨霖铃》
寒蝉凄切①,对长亭晚,骤雨初歇.
都门帐饮②无绪,留恋处,兰舟催发,执手相看泪眼,竟无语凝噎③.
念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.
多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节.
今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.此ゾ辎堋?
应是良辰好景虚设.
便纵有千种风情⑤,更与何人说.
柳永,字耆卿,初名三变,福建崇安人.他一生仕途坎坷,到晚年才中进士.在北
宋著名词人中,他的官位最低,但在词史上却占有重要地位.他是北宋第一个专力写词
的作者,也是第一个大量写作慢词的词人.他能自制新曲,音律谐婉.他的词,铺叙展
衍,不事雕饰.
在宋词的发展中,有开疆拓土之功.他的词通俗浅近,旖旎近情.深受人们的喜爱.
【注释】
①凄切：凄凉急促.
②都门：指汴京. 帐饮：设帐置酒宴送行.
③凝噎：喉咙哽塞,欲语不出的样子.
④经年：年复一年.
⑤风情：风流情意.
【评解】
柳永仕途失意,四处飘泊.这首词就是他离汴京、前往浙江时“留别所欢”的作品.
词以悲秋景色为衬托,抒写与所欢难以割舍的离情.上片写送别的情景,深刻而细致地
表现话别的场面.下片写设想中的别后情景,表现了双方深挚的感情.全词如行云流水,
写尽了人间离愁别恨.词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情.感情真挚,词风哀婉.
【集评】
李攀龙《草堂诗余隽》：“千里烟波”,惜别之情已骋；“千种风情”,相期之愿
又赊.真所谓善传神者.
贺裳《皱水轩词筌》：柳屯田“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”,自是古今俊
句.
周济《宋四家词选》：清真词多从耆卿夺胎,思力沉挚处,往往出蓝.然耆卿秀淡
幽艳,是不可及.
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写别情,尽情展衍,备足无余,浑厚绵密,兼而有之.
宋于庭谓柳词多“精金粹玉”,殆谓此类.词末余恨无穷,余味不尽.
俞文豹《吹剑录》：柳郎中词只合十七八女郎,执红牙板,歌“杨柳岸,晓风残月”.
http://www.ruiwen.com/news/2226.htm
【赏析一】
此词为抒写离情别绪的千古名篇,也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表.词中,作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人.词的上片写临别时的情景,下片主要写别后情景.全词起伏跌宕,声情双绘,是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一.起首三句写别时之景,点明了地点和节序.《礼记•月令》云：“孟秋之月,寒蝉鸣.”可见时间大约在农历七月.然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意.秋季,暮色,骤雨寒蝉,词人所见所闻,无处不凄凉.“对长亭晚”一句,中间插刀,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味.这三句景色的铺写,也为后两句的“无绪”和“催发”,设下伏笔.“都门帐饮”,语本江淹《别赋》：“帐饮东都,送客金谷.”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无兴致.接下去说：“留恋处、兰舟催发”,这七个字完全是写实,然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓,一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其类锐!这里的“兰舟催发”,却以直笔写离别之紧迫,虽没有他们含蕴缠绵,但却直而能纡,更能促使感情的深化.于是后面便迸出“执手相看泪眼,竟无语凝噎”二句.寥寥十一字,语言通俗而感情深挚,形象逼真 ,如在目前.真是力敌千钧!词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白.这里的去声“念”字用得特别好,读去声,作为领格,上承“凝噎”而自然一转,下启“千里”以下而一气流贯.“念”字后“去去”二字连用,则愈益显示出激越的声情,读时一字一顿,遂觉去路茫茫,道里修远.“千里”以下,声调和谐,景色如绘.既曰“烟波”,又曰“暮霭”,更曰“沉沉”,着色一层浓似一层 ；既曰“千里”,又曰“阔”,一程远似一程.道尽了恋人分手时难舍的别情.
上片正面话别,下片则宕开一笔,先作泛论,从个别说到一般.“多情自古伤离别”意谓伤离惜别,并不自我始,自古皆然.接以“更那堪冷落清秋节”一句,则极言时当冷落凄凉的秋季,离情更甚于常时.“清秋节”一辞,映射起首三句,前后照应,针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字,则加强了感情色彩,比起首三句的以景寓情更为明显、深刻.“今宵”三句蝉联上句而来,是全篇之警策.成为柳永光耀词史的名句.这三句本是想象今宵旅途中的况味,遥想不久之后一舟临岸,词人酒醒梦回,却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂杨柳梢头.整个画面充满了凄清的气氛,客情之冷落,风景之清幽,离愁之绵邈,完全凝聚在这画面之中.这句景语似工笔小帧,无比清丽.清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点,有染.柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节.今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月.’上二句点出离别冷落,‘今宵’二句乃就上二句意染之.点染之间 ,不得有他语相隔,隔则警句亦成死灰矣.”也就是说,这四句密不可分 ,相互烘托,相互陪衬,中间若插上另外一句,就破坏了意境的完整性,形象的统一性,而后面这两个警句,也将失去光彩.“此去经年”四句,改用情语.他们相聚之日,每逢良辰好景,总感到欢娱；可是别后非止一日,年复一年,纵有良辰好景,也引不起欣赏的兴致,只能徒增烦恼.便纵有千种风情,更与何人说?,遥应上片“ 念去去”；“经年”二字,近应“今宵”,在时间与思绪上均是环环相扣,步步推进.“便纵有千种风情,更与何人说”,以问句归纳全词,犹如奔马收缰,有住而不住之势；又如众流归海,有尽而未尽之致.
此词之所以脍灸人口,是因为它在艺术上颇具特色,成就甚高.早在宋代,就有记载说,以此词的缠绵悱恻、深沉婉约,“只合十七八女郎,执红牙板,歌‘杨柳岸、晓风残月.这种格调的形成,有赖于意境的营造.词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中,把离情别绪的感受,通过具有画面性的境界表现出来,意与境会,构成一种诗意美的境界,绘读者以强烈的艺术感染.全词虽为直写,但叙事清楚,写景工致,以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题,状难状之景,达难达之情,而出之以自然.末尾二句画龙点睛,为全词生色,为脍灸人口的千古名句.
【赏析2-4】
寒蝉凄切①,对长亭晚,骤雨初歇.
都门帐饮②无绪,留恋处,兰舟催发,执手相看泪眼,竟无语凝噎③.
念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.
多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节.
今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.此ゾ辎堋?
应是良辰好景虚设.
便纵有千种风情⑤,更与何人说.
柳永,字耆卿,初名三变,福建崇安人.他一生仕途坎坷,到晚年才中进士.在北
宋著名词人中,他的官位最低,但在词史上却占有重要地位.他是北宋第一个专力写词
的作者,也是第一个大量写作慢词的词人.他能自制新曲,音律谐婉.他的词,铺叙展
衍,不事雕饰.
在宋词的发展中,有开疆拓土之功.他的词通俗浅近,旖旎近情.深受人们的喜爱.
【注释】
①凄切：凄凉急促.
②都门：指汴京. 帐饮：设帐置酒宴送行.
③凝噎：喉咙哽塞,欲语不出的样子.
④经年：年复一年.
⑤风情：风流情意.
【评解】
柳永仕途失意,四处飘泊.这首词就是他离汴京、前往浙江时“留别所欢”的作品.
词以悲秋景色为衬托,抒写与所欢难以割舍的离情.上片写送别的情景,深刻而细致地
表现话别的场面.下片写设想中的别后情景,表现了双方深挚的感情.全词如行云流水,
写尽了人间离愁别恨.词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情.感情真挚,词风哀婉.
【集评】
李攀龙《草堂诗余隽》：“千里烟波”,惜别之情已骋；“千种风情”,相期之愿
又赊.真所谓善传神者.
贺裳《皱水轩词筌》：柳屯田“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”,自是古今俊
句.
周济《宋四家词选》：清真词多从耆卿夺胎,思力沉挚处,往往出蓝.然耆卿秀淡
幽艳,是不可及.
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写别情,尽情展衍,备足无余,浑厚绵密,兼而有之.
宋于庭谓柳词多“精金粹玉”,殆谓此类.词末余恨无穷,余味不尽.
俞文豹《吹剑录》：柳郎中词只合十七八女郎,执红牙板,歌“杨柳岸,晓风残月”.
http://www.ruiwen.com/news/2226.htm
【赏析一】
此词为抒写离情别绪的千古名篇,也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表.词中,作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人.词的上片写临别时的情景,下片主要写别后情景.全词起伏跌宕,声情双绘,是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一.起首三句写别时之景,点明了地点和节序.《礼记•月令》云：“孟秋之月,寒蝉鸣.”可见时间大约在农历七月.然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意.秋季,暮色,骤雨寒蝉,词人所见所闻,无处不凄凉.“对长亭晚”一句,中间插刀,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味.这三句景色的铺写,也为后两句的“无绪”和“催发”,设下伏笔.“都门帐饮”,语本江淹《别赋》：“帐饮东都,送客金谷.”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无兴致.接下去说：“留恋处、兰舟催发”,这七个字完全是写实,然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓,一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其类锐!这里的“兰舟催发”,却以直笔写离别之紧迫,虽没有他们含蕴缠绵,但却直而能纡,更能促使感情的深化.于是后面便迸出“执手相看泪眼,竟无语凝噎”二句.寥寥十一字,语言通俗而感情深挚,形象逼真 ,如在目前.真是力敌千钧!词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白.这里的去声“念”字用得特别好,读去声,作为领格,上承“凝噎”而自然一转,下启“千里”以下而一气流贯.“念”字后“去去”二字连用,则愈益显示出激越的声情,读时一字一顿,遂觉去路茫茫,道里修远.“千里”以下,声调和谐,景色如绘.既曰“烟波”,又曰“暮霭”,更曰“沉沉”,着色一层浓似一层 ；既曰“千里”,又曰“阔”,一程远似一程.道尽了恋人分手时难舍的别情.
上片正面话别,下片则宕开一笔,先作泛论,从个别说到一般.“多情自古伤离别”意谓伤离惜别,并不自我始,自古皆然.接以“更那堪冷落清秋节”一句,则极言时当冷落凄凉的秋季,离情更甚于常时.“清秋节”一辞,映射起首三句,前后照应,针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字,则加强了感情色彩,比起首三句的以景寓情更为明显、深刻.“今宵”三句蝉联上句而来,是全篇之警策.成为柳永光耀词史的名句.这三句本是想象今宵旅途中的况味,遥想不久之后一舟临岸,词人酒醒梦回,却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂杨柳梢头.整个画面充满了凄清的气氛,客情之冷落,风景之清幽,离愁之绵邈,完全凝聚在这画面之中.这句景语似工笔小帧,无比清丽.清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点,有染.柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节.今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月.’上二句点出离别冷落,‘今宵’二句乃就上二句意染之.点染之间 ,不得有他语相隔,隔则警句亦成死灰矣.”也就是说,这四句密不可分 ,相互烘托,相互陪衬,中间若插上另外一句,就破坏了意境的完整性,形象的统一性,而后面这两个警句,也将失去光彩.“此去经年”四句,改用情语.他们相聚之日,每逢良辰好景,总感到欢娱；可是别后非止一日,年复一年,纵有良辰好景,也引不起欣赏的兴致,只能徒增烦恼.便纵有千种风情,更与何人说?,遥应上片“ 念去去”；“经年”二字,近应“今宵”,在时间与思绪上均是环环相扣,步步推进.“便纵有千种风情,更与何人说”,以问句归纳全词,犹如奔马收缰,有住而不住之势；又如众流归海,有尽而未尽之致.
此词之所以脍灸人口,是因为它在艺术上颇具特色,成就甚高.早在宋代,就有记载说,以此词的缠绵悱恻、深沉婉约,“只合十七八女郎,执红牙板,歌‘杨柳岸、晓风残月.这种格调的形成,有赖于意境的营造.词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中,把离情别绪的感受,通过具有画面性的境界表现出来,意与境会,构成一种诗意美的境界,绘读者以强烈的艺术感染.全词虽为直写,但叙事清楚,写景工致,以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题,状难状之景,达难达之情,而出之以自然.末尾二句画龙点睛,为全词生色,为脍灸人口的千古名句.
【赏析2-4】