详细说一下茶馆里的刘麻子的人物性格?

详细说一下茶馆里的刘麻子的人物性格?

炉火纯青的语言艺术\x0d老舍是当代语言艺术的大师,他的小说和话剧,都有自己的独特的语言风格.《茶馆》是老舍后期创作的代表性作品,其语言艺术,更达到了炉火纯青、无以伦比的美妙境界.\x0d其一,是性格化.如同《龙须沟》一样,《茶馆》中的对话,都是“人物自己应该说的语言”,这就使人物之间的性格区别非常鲜明.我们先看戏开始时,松二爷、常四爷和二德子的一段对话：\x0d松二爷 （打量了二德子一番）我说这位爷,你是营里当差的吧?来,坐下喝一碗,我们也都是外场人.\x0d二德子 你管我当差不当差呢!\x0d常四爷 要抖威风,跟洋人干去,洋人厉害!英法联军烧了圆明园,尊家吃着官饷,可没见您去冲锋打仗!\x0d二德子 甭说打洋人不打,我先管教管教你!\x0d这是一场小小的冲突,每个人不过讲了两三句话,但是三个人的语言,彼此有极为鲜明的差异.松二爷的话平稳,周详；常四爷的话硬梆,有一股倔劲儿；二德子的话难听,又臭又硬,带有无赖气.他们讲的话,都是各自应该说的语言,因而鲜明地显示着三个人的不同性格：松二爷软弱,胆小怕事；常四爷刚强,正直不屈；二德子霸道,蛮横不讲理.\x0d特别需要指出的是,《茶馆》中的每一句台词,都不是只表达思想的、静止而又刻板的念白.而是来源于动作,显示着动作的,可以说,剧作家把刻划人物性格的两个基本手段一一对话与动作,巧妙地统一在一起了.我们这里说的动作,不单是指人物的外部动作,也包括人物的内心动作.言为心声,语言是人的内在感情的一种外在表现形态.从这一角度说,对话所显示的动作性,主要还是人物的内心动作.我们来看第一幕里的一个片断.农民康六为生活所迫,要把女儿卖掉,他正和人贩子刘麻子展开一场揪心的“谈判”.刘麻子先开口：“说说吧,十两银子行不行?你说干脆的!我忙,没工夫专伺候你!”刘麻子单刀直入,一开始就把价码提出来了,因为在他看来,和这个破产农民打交道,用不着绕弯子.他逼迫康六快成交,而且用“没工夫伺候你”相威胁,是因为他深知康六的处境与弱点.康六说：“刘爷!十五岁的大姑娘,就值十两银子吗?”康六的话,比较平静,他似乎只愿多得到一些银子,并无他念.其实,可以想见,作为一个老实农民,他忍心卖女,必是经过了激烈的内心痛苦,生活逼得他走投无路了,他也只好以表面上的淡然压制住内心的痛苦.刘麻子接着说：“卖到窑子去,也许多拿一两八钱的,可是你又不肯!”此言可见刘麻子的狠毒.他的狠毒不只表现在用这样刺人伤痛的话反驳老实的康六,还在于他非常自信于自己所讲的“理”,因而可以想象出,他的神情是很得意的.康六的回答是：“那是我的亲女儿!我能够……”刘麻子的话,确实刺痛了康六的心,他不象开始那样平静了,他似乎想哭诉自己的遭遇,但是又控制了自己的感情.作家让他欲言又止,实是以静显动,更可显示康六内心深处的感情波涛.心狠手辣的刘麻子进一步追逼：“有女儿,你可养活不起,这怪谁呢?”康六经不起刘麻子的再三戳刺了,他说：“那不是因为乡下种地的都没法子混了吗?一家大小要是一天能吃上一顿粥,我要还想卖女儿,我就不是人!”这既是为自己辩解,更是对黑暗现实的控诉.康六本不想讲这些话的,因为不管怎么说,卖女儿总是一件见不得人的事情,但是刘麻子逼得他不得不说.他讲的都是大实话,刘麻子无法反驳,只好说：“那是你们乡下的事,我管不着.我受你之托,教你不吃亏,又教你女儿有个吃饱饭的地方,这还不好吗?”康六的激动,倒引起了刘麻子的平静,他觉得需要向康六讲几句软话了,以便尽快结束这场交易.他摆出一副替康六着想的架式,尽力使康六相信,他是在为康六做一件好事.刘麻子有自己的世界观,他不以贩卖人口为缺德,反以为荣,他越是标榜自己做了好事,我们则越发感到他是坏透了.在这一场戏里,康六的老实、善良,刘麻子的狠毒、奸诈,都写得很鲜明.通过这些对话,我们似乎可以触摸到人物的存在,不仅可以想见他们的活灵活现的神色,而且可以窥见其内心.老舍主张,剧作家必须能使人物“说出掏心窝子的话来”（注：《戏剧语言》.）,《茶馆》中的几十个人物,性格各殊,谈吐迥异,彼此区别得十分鲜明,原因就在于老舍让他们各自都讲出了“掏心窝子的话”,这是真正的性格化的语言,是话剧艺术的至高境界.