神马作文网《浣溪沙》诗句全文
来源：学生作业帮 编辑：神马作文网作业帮 分类：语文作业 时间：2024/11/10 20:56:24
《浣溪沙》诗句
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/>-- 浣溪沙 二首
浣溪沙
独立残阳浴紫衿,
细毫茧纸覆霜吟.
冷风冰透算如今.
敲碎玉簪宜梦寻,
分开愁字与谁禁.
清秋难和寂寥心.
浣溪沙
一病难堪只掩门,
尝怀柳岸燕莺晨.
溪边石上戏鱼真.
又见春浓萍叶绿,
正值风暖杏花芬.
暗将小影度流云.
赏析:
说到《浣溪纱》一词,便不能不说到“浣纱溪”.浣纱溪有二：一在浙江青田长寿峰.《青田县志》载：相传谢灵运入此溪,见二女浣纱,嘲曰：“我是谢康乐,一箭射双鹤,试问浣纱女,箭从何处落?”二女答曰：“我是溪中鲫,暂出溪头食,食罢又还潭,云踪何处觅.”遂不见.此传说如见《舆地志》.其二若耶溪又名浣纱溪,相传春秋时美女西施曾浣纱于此.遂有了词牌《浣沙溪》或作《浣溪沙》,《浣溪纱》即由此而来.《浣溪沙》为唐朝教坊曲名,后用为词调.后人臆测,杜甫杜少陵多首诗作出现“浣花溪”,兴许源于此.
《浣溪沙》四十二字,双调,平韵.别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》《试香罗》《广寒枝》《庆双椿》《玩丹砂》《玩溪纱》《怨啼鹃》等.四、五两句常对仗.南唐李煜有仄韵之作,用者不多.共有四体,分别引录如下；
正体,平韵.
（仄）仄平平（仄）仄平,（平）平（仄）仄仄平平,（平）平（仄）仄仄平平.
（仄）仄（平）平平仄仄,（平）平（仄）仄仄平平,（平）平（仄）仄仄平平.
注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”
《浣溪沙》 宋·晏殊
一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台.夕阳西下几时回? 无可奈何花落去,似曾相识燕归来.小园香径独徘徊.
变体（一） 平韵.首句变“仄仄平平平仄仄”余同正体.
《浣溪沙》五代·薛昭蕴
红蓼渡头秋正雨,印沙鸥迹自成行.整鬟飘袖野风香. 不语含嚬深浦里,几回愁煞棹船郎.燕归帆尽水茫茫.
变体（二）仄韵
（仄）仄（平）平平仄仄,（平）平（仄）仄平平仄,（仄）仄（平）平平仄仄.
（平）平（仄）仄平仄仄,（仄）仄（平）平平仄仄,（仄）仄（平）平平仄仄.
《浣溪沙》南唐·李煜
红日已高三丈透,金炉次第添香兽,红锦地衣随步皱. 佳人舞点金钗溜,酒恶时拈花蕊嗅,别殿遥闻箫鼓奏.
变体 （三）《摊破浣溪沙》
四十八字,双调,平韵.又名《山花子》《添字浣溪沙》《南唐浣溪沙》《感恩多令》等.
（仄）仄平平（仄）仄平,（平）平（仄）仄仄平平.（仄）仄（平）平平仄仄,仄平平.（仄）仄（平）平平仄仄,（平）平（仄）仄仄平平.（仄）仄（平）平平仄仄,仄平平. 《摊破浣溪沙》南唐·李璟 菡萏香消翠叶残,西风愁起绿波间.还与韶光共憔悴,不堪看. 细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒.多少泪珠何限恨!倚阑干.（“还与韶光共憔悴”用了拗句仄仄平平仄平仄,但一般都用仄仄平平平仄仄.）
对照词谱,系按照正体用新韵所填,但“寻”字出律.用韵工整.两首词分别写了秋与春的两种不同心绪.第一首从茕然的“独立残阳”写起,写到了用细毫茧纸诉说愁闷.细毫：笔中硬毫、软毫、兼毫之小号者；茧纸：书画用纸.相传以蚕茧为原料制成.亦有谓此泛指纸质坚韧名贵者,为我国早期较普遍的用纸之一.《法书要录》载,东晋王羲之书《兰亭序》即用此纸.北宋苏轼《孙莘老求墨妙亭诗》：“《兰亭》茧纸入昭陵.”此句间过度稍显快了点.接着用“冷风冰透算如今”的回忆对比来作为上片的结句.下片还是心理诉说,将上片的意延续了下来.乃过片没有处理好的缘故,没有造成转的条件,以至章法不甚明了.有损诗脉.另外要求四五句对仗,本词对仗不够严谨.
第二首乃佳作也,从开始得病掩门,到赏春戏鱼,写的景色极为传神.,过片采用的是上起下续的手法,用“又见”二字作为明显衔接过度,很自然的承接了上片的景色描写,又自成层次,引读者又上阶梯.果然,巧妙的转到春浓风暖处,用一句有弹性值得回味的“暗将小影度流云”来结尾.春浓风暖了,为什么还要“暗”呢,流云是漂泊无定的意思,莫非作者心与人有其他考虑吗?另人生出多种遐想,在深邃的词句中贴感到了作者的心.并彼此拉进了距离.四、五句的对仗也很工整.整首诗一气呵成,诗脉缓缓有续,用工笔勾画了一幅春图,格调也很高雅,诗心昭然使趣.桃源学习了!
浣溪沙
独立残阳浴紫衿,
细毫茧纸覆霜吟.
冷风冰透算如今.
敲碎玉簪宜梦寻,
分开愁字与谁禁.
清秋难和寂寥心.
浣溪沙
一病难堪只掩门,
尝怀柳岸燕莺晨.
溪边石上戏鱼真.
又见春浓萍叶绿,
正值风暖杏花芬.
暗将小影度流云.
赏析:
说到《浣溪纱》一词,便不能不说到“浣纱溪”.浣纱溪有二：一在浙江青田长寿峰.《青田县志》载：相传谢灵运入此溪,见二女浣纱,嘲曰：“我是谢康乐,一箭射双鹤,试问浣纱女,箭从何处落?”二女答曰：“我是溪中鲫,暂出溪头食,食罢又还潭,云踪何处觅.”遂不见.此传说如见《舆地志》.其二若耶溪又名浣纱溪,相传春秋时美女西施曾浣纱于此.遂有了词牌《浣沙溪》或作《浣溪沙》,《浣溪纱》即由此而来.《浣溪沙》为唐朝教坊曲名,后用为词调.后人臆测,杜甫杜少陵多首诗作出现“浣花溪”,兴许源于此.
《浣溪沙》四十二字,双调,平韵.别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》《试香罗》《广寒枝》《庆双椿》《玩丹砂》《玩溪纱》《怨啼鹃》等.四、五两句常对仗.南唐李煜有仄韵之作,用者不多.共有四体,分别引录如下；
正体,平韵.
（仄）仄平平（仄）仄平,（平）平（仄）仄仄平平,（平）平（仄）仄仄平平.
（仄）仄（平）平平仄仄,（平）平（仄）仄仄平平,（平）平（仄）仄仄平平.
注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”
《浣溪沙》 宋·晏殊
一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台.夕阳西下几时回? 无可奈何花落去,似曾相识燕归来.小园香径独徘徊.
变体（一） 平韵.首句变“仄仄平平平仄仄”余同正体.
《浣溪沙》五代·薛昭蕴
红蓼渡头秋正雨,印沙鸥迹自成行.整鬟飘袖野风香. 不语含嚬深浦里,几回愁煞棹船郎.燕归帆尽水茫茫.
变体（二）仄韵
（仄）仄（平）平平仄仄,（平）平（仄）仄平平仄,（仄）仄（平）平平仄仄.
（平）平（仄）仄平仄仄,（仄）仄（平）平平仄仄,（仄）仄（平）平平仄仄.
《浣溪沙》南唐·李煜
红日已高三丈透,金炉次第添香兽,红锦地衣随步皱. 佳人舞点金钗溜,酒恶时拈花蕊嗅,别殿遥闻箫鼓奏.
变体 （三）《摊破浣溪沙》
四十八字,双调,平韵.又名《山花子》《添字浣溪沙》《南唐浣溪沙》《感恩多令》等.
（仄）仄平平（仄）仄平,（平）平（仄）仄仄平平.（仄）仄（平）平平仄仄,仄平平.（仄）仄（平）平平仄仄,（平）平（仄）仄仄平平.（仄）仄（平）平平仄仄,仄平平. 《摊破浣溪沙》南唐·李璟 菡萏香消翠叶残,西风愁起绿波间.还与韶光共憔悴,不堪看. 细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒.多少泪珠何限恨!倚阑干.（“还与韶光共憔悴”用了拗句仄仄平平仄平仄,但一般都用仄仄平平平仄仄.）
对照词谱,系按照正体用新韵所填,但“寻”字出律.用韵工整.两首词分别写了秋与春的两种不同心绪.第一首从茕然的“独立残阳”写起,写到了用细毫茧纸诉说愁闷.细毫：笔中硬毫、软毫、兼毫之小号者；茧纸：书画用纸.相传以蚕茧为原料制成.亦有谓此泛指纸质坚韧名贵者,为我国早期较普遍的用纸之一.《法书要录》载,东晋王羲之书《兰亭序》即用此纸.北宋苏轼《孙莘老求墨妙亭诗》：“《兰亭》茧纸入昭陵.”此句间过度稍显快了点.接着用“冷风冰透算如今”的回忆对比来作为上片的结句.下片还是心理诉说,将上片的意延续了下来.乃过片没有处理好的缘故,没有造成转的条件,以至章法不甚明了.有损诗脉.另外要求四五句对仗,本词对仗不够严谨.
第二首乃佳作也,从开始得病掩门,到赏春戏鱼,写的景色极为传神.,过片采用的是上起下续的手法,用“又见”二字作为明显衔接过度,很自然的承接了上片的景色描写,又自成层次,引读者又上阶梯.果然,巧妙的转到春浓风暖处,用一句有弹性值得回味的“暗将小影度流云”来结尾.春浓风暖了,为什么还要“暗”呢,流云是漂泊无定的意思,莫非作者心与人有其他考虑吗?另人生出多种遐想,在深邃的词句中贴感到了作者的心.并彼此拉进了距离.四、五句的对仗也很工整.整首诗一气呵成,诗脉缓缓有续,用工笔勾画了一幅春图,格调也很高雅,诗心昭然使趣.桃源学习了!