神马作文网找一些可以表达爱情的诗词句,最好是完整的!
来源：学生作业帮 编辑：神马作文网作业帮 分类：综合作业 时间：2024/11/10 19:12:23
找一些可以表达爱情的诗词句,最好是完整的!
诗经里的就不用说了,我要其他的!
诗经里的就不用说了,我要其他的!
诗酒强抑着对唐婉的思念,但在这一刻,那埋在内心深处的旧日情思不由得涌出.四目相对,千般心事、万般情怀,却不知从何说起.这次唐婉是与夫君赵士程相偕游赏沈园的,那边赵士程正等她进食.在好一阵恍惚之后,已为他人之妻的唐婉终于提起沉重的脚步,留下深深的一瞥之后走远了,只留下了陆游在花丛中怔怔发呆.
和风袭来,吹醒了沉在旧梦中的陆游,他不由地循着唐婉的身影追寻而去,来到池塘边柳丛下,遥见唐婉与赵士程正在池中水榭上进食.隐隐看见唐婉低首蹙眉,有心无心地伸出玉手红袖,与赵士程浅斟慢饮.这一似曾相识的场景,看得陆游的心都碎了.昨日情梦,今日痴怨尽绕心头,感慨万端,于是提笔在粉壁上题了一阙“钗头凤”,这就是开头所提到的第一首词.
随后,秦桧病死.朝中重新召用陆游,陆游奉命出任宁德县立簿,远远离开了故乡山阴.第二年春天,抱着一种莫名的憧憬,唐婉再一次来到沈园,徘徊在曲径回廊之间,忽然瞥见陆游的题词.反复吟诵,想起往日二人诗词唱和的情景,不由得泪流满面,心潮起伏,不知不觉中和了一阙词,题在陆游的词后,这就是开头提到的第二首“钗头凤”.
唐婉是一个极重情谊的女子,与陆游的爱情本是十分完美的结合,却毁于世俗的风雨中.赵士程虽然重新给了她感情的抚慰,但毕竟曾经沧海难为水.与陆游那份刻骨铭心的情缘始终留在她情感世界的最深处.自从看到了陆游的题词,她的心就再难以平静.追忆似水的往昔、叹惜无奈的世事,感情的烈火煎熬着她,使她日臻憔悴,悒郁成疾,在秋意萧瑟的时节化作一片落叶悄悄随风逝去.只留下一阙多情的《钗头凤》,令后人为之唏嘘叹息.
她本可以拥有更美好的恋情和回忆.人道是：
离多最是,东西流水,终解两相逢.
浅情终似,行云无定,犹如梦魂中.
可怜人意,薄于云水,佳会更难重.
细想从来,断肠多处,不与者番同.
此时的陆游,仕途正春风得意.他的文才颇受新登基的宋孝宗的称赏,被赐进士出身.以后仕途通畅,一直做到宝华阁侍制.这期间,他除了尽心为政外,也写下了大量反映忧国忧民思想的诗词.到七十五岁时,他上书告老,蒙赐金紫绶还乡了.陆游浪迹天涯数十年,企图借此忘却他与唐婉的凄婉往事,然而离家越远,唐婉的影子就越萦绕在他的心头.此番倦游归来,唐婉早已香消玉殒,自己也已至垂暮之年,然而对旧事、对沈园依然怀着深切的眷恋.常常在沈园幽径上踽踽独行,追忆着深印在脑海中那惊鸿一瞥的一幕,这时他写下了“沈园怀旧”诗：
其一：
梦断香消四十年,沈园柳老不飞绵；
此身行作稽山土,犹吊遗踪一帐然.
其二：
城上斜阳画角哀,沈园无复旧池台；
伤心桥下春波绿,疑是惊鸿照影来.
沈园是陆游怀旧的场所,也是他伤心的地方.他想着沈园,但又怕到沈园.春天再来,撩人的桃红柳绿,恼人的鸟语花香,风烛残年的陆游虽然不能再亲至沈园寻觅往日的踪影,然而那次与唐婉的际遇,伊人那哀怨的眼神、差怯的情态、无可奈何的步履、欲言又止的模样,使陆游牢记不忘,于是又赋“梦游沈园”诗：
其一：
路近城南已怕行,沈家园里更伤情；
香穿客袖梅花在,绿蘸寺桥春水生.
其二：
城南小陌又逢春,只见梅花不见人；
玉骨久沉泉下土,墨痕犹锁壁间尘.
此后沈园数度易主,人事风景全部改变了昔日风貌,已是“粉壁醉颗尘漠漠”,唯有“断云幽梦事茫茫”.陆游八十五岁那年春日的一天,忽然感觉到身心爽适、轻快无比.原准备上山采药,因为体力不允许就折往沈园,此时沈园又经过了一番整理,景物大致恢复旧观,陆游满怀深情地写下了最后一首沈园情诗：
沈家园里花如锦,半是当年识放翁；
也信美人终作土,不堪幽梦太匆匆.
此后不久,陆游就溘然长逝了.
封建礼教摧毁了陆游的纯真爱情,但它无法阻止陆游对爱情的想往和歌唱.面对严酷的现实,他无力回天,只能把一怀愁绪、一腔悲愤倾泄在于事无补的词中.一首《钗头凤》挽回不了陆游的爱情世界,但它成了千古绝唱.
时过境迁,沈园景色已异,粉壁上的诗词也了无痕迹.但这些记载着唐婉与陆游爱情绝唱的诗词,却在后世爱情的人们中间长久流传不衰.
宋词爱情
一剪梅
红藕香残玉簟秋.轻解罗裳,独上兰舟.云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼. 花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁.此情无计可消除,才下眉头,却上心头.
这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”,是赵明诚出外求学后,李清照抒写她思念丈夫的心情的.伊世珍《琅寰记》说；“易安结缡末久,明诚即负笈远游.易安殊不忍别,觅锦帕书《一剪梅》词以送之.”最近,电影《李清照》沿袭了伊世珍之说,当赵明城踏上征船出行时,歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳,独上兰舟”.我认为把这首词理解为送别之作,与词意不尽相符,就是“轻解罗裳”两句,也难解释得通.“罗裳”,不会是指男子的“罗衣”,因为不管是从平仄或用字看,没有必要改“衣”为“裳”.“罗裳”无疑是指绸罗裙子,而宋代男子是不穿裙子的.要是把上旬解为写李清照,下句写赵明诚,那么,下句哪来主语?两者文意又是怎样联系的呢?看来,应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜.
李清照和赵明诚结婚后,夫妻感情甚好,家庭生活充满了学术和艺术的气氛,十分美满.所以,两人一经离别,两地相思,这是不难理解的.特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情,这在她的许多词作中都有所流露.这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的,它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵.
李清照这首词主要是抒写她的思夫之情.这种题材,在宋词中为数不少.若处理不好,必落俗套.然而,李清照这首词在艺术构思和表现手法上都有自己的特色,因而富有艺术感染力,仍不失为一篇杰作.其特点是：一、词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的；它和一般的单纯思夫或怨其不返,大异其趣.二、作者大胆地讴歌自己的爱情,毫不扭捏,更无病态成份；既象蜜一样甜,也象水一样清,磊落大方.它和那些卿卿我我、扭捏作态的爱情,泾渭分明.三、李词的语言大都浅俗、清新,明白如话,这首词也不例外.但它又有自己的特点,那就是在通俗中多用偶句,如“轻解罗裳,独上兰舟”、“一种相思,两处闹愁”、“才下眉头,却上心头”等等,既是对偶句,又浅白易懂,读之琅琅上口,声韵和谐.若非铸词高手,难能做到.
一剪梅（余赴广东,实之夜饯于风亭）
作者：刘克庄
束蕴宵行十里强2,挑得诗囊,抛了衣囊.天寒路滑马蹄僵,元是王郎,来送刘郎3. 酒酣耳热说文章4,惊倒邻墙,推倒胡床5.旁观拍手笑疏狂6,疏又何妨,狂又何妨!
全部注释
1.实之,姓王名迈,刘克庄挚友,两人唱和甚多.风亭,驿名,在今福建莆田县.宋理宗嘉熙三年（1239）冬,刘克庄赴广州任广南东路提举常平官.王实之为他送别.
2.束蕴,把乱麻捆起来,作成照明的火把.宵行,由《诗经·召南·小星》"肃肃宵征,夙夜在公"转化而来,暗示远行辛苦之意.
3.王郎,即王实之.刘郎,刘克庄自称,这里是以他的同姓、锐意改革而屡受打击的刘禹锡自比.
4.说文章,不应理解为咬文嚼字的评论诗文,而是极含蓄的暗示他们对时事的评论、理想的抒发和忧愤的倾泻.
5.王实之秉性刚直,具英豪气质,人称子昂、太白.刘克庄亦是言谈雄豪,刚直无畏,"惊倒邻墙,推倒胡床"两句,正是他们这种英豪气质形象的表现.前句写客观反响,后句写人物举止.
6.旁观,作者设想有旁观者在此.
这是一首别具一格的告别词.
诗人这次是到广东潮州去作通判,好友王实之在风亭为他设宴饯行.它完全抛开了临歧泪眼相看的儿女情长,绘声绘色的描写了两位饱受压抑而又不甘屈服的狂士的离别.豪放激越,深沉忧愤,表现了辛派词人的特色.对于友人的饯别,写得形象生动,有人物活动,有情节发展,并着重从人物动态中表现感情的发展变化,始而愁苦,继而激愤,最后慷慨奔放.以狂放之言语,把剧情推向高潮,避免了直接议论.在刘克庄的词中,这是很有特色的一篇.
爱情诗歌
世界上最远的距离不是生与死的距离?
?
?而是我站在你面前你不知道我爱你?
?世界上最远的距离不是我站在你面前你不知道我爱你?
?而是爱到痴迷却不能说我爱你?
?世界上最远的距离不是我不能说我爱你?
?而是想你痛彻心脾却只能深埋心底?
?世界上最远的距离不是我不能说我想你?
?
?而是彼此相爱却不能够在一起?
?世界上最远的距离不是彼此相爱却不能够在一起?
?
?而是明知道真爱无敌却装作毫不在意?
?世界上最远的距离不是树与树的距离?
?而是同根生长的树枝却无法在风中相依?
?世界上最远的距离不是树枝无法相依?
?而是相互了望的星星却没有交汇的轨迹?
?
?世界上最远的距离不是星星之间的轨迹?
?而是纵然轨迹交汇却在转瞬间无处寻觅?
?世界上最远的距离不是瞬间便无处寻觅?
?
?而是尚未相遇便注定无法相聚?
?世界上最远的距离是鱼与飞鸟的距离?
?一个在天,一个却深潜海底? ?
?
?如果你我站在最远距离的两极,我应该怎么说爱你?
?如果爱必须让风吹雨打,才能显得璀璨,那我只能黯淡
世界上最远的距离不是我不能说我爱你?
而是彼此相爱却不能够在一起?
世界上最远的距离不是生与死的距离?
?
?而是我站在你面前你不知道我爱你?
?世界上最远的距离不是我站在你面前你不知道我爱你?
?
?而是爱到痴迷却不能说我爱你?
?世界上最远的距离不是我不能说我爱你?
?而是想你痛彻心脾却只能深埋心底?
?世界上最远的距离不是我不能说我想你?
?而是彼此相爱却不能够在一起?
?世界上最远的距离不是彼此相爱却不能够在一起?
?
?而是明知道真爱无敌却装作毫不在意?
?世界上最远的距离不是树与树的距离?
?而是同根生长的树枝却无法在风中相依?
?世界上最远的距离不是树枝无法相依?
?而是相互了望的星星却没有交汇的轨迹?
?世界上最远的距离不是星星之间的轨迹?
?而是纵然轨迹交汇却在转瞬间无处寻觅?
?世界上最远的距离不是瞬间便无处寻觅?
?而是尚未相遇便注定无法相聚?
?世界上最远的距离是鱼与飞鸟的距离?
?一个在天,一个却深潜海底?
?
?如果你我站在最远距离的两极,我应该怎么说爱你?
?如果爱必须让风吹雨打,才能显得璀璨,那我只能黯淡
相见时难别亦难,东风无力百花残.
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看.
飒飒东风细雨来,
芙蓉塘外有轻雷.
金蟾啮锁烧香入,
玉虎牵丝汲井回.
贾氏窥帘韩掾少,
宓妃留枕魏王才.
春心莫共花争发,
一寸相思一寸灰.
红豆声南国,春来发几枝
愿君多采撷,此物最相思
雎(诗经 周南)
关关雎鸠,在河之洲.窈窕淑女,君子好逑. 参差荇菜,左右流之.窈窕淑女,
寤寐求之.求之不得,寤寐思服.悠哉悠哉,辗转反侧. 参差荇菜,左右采之.
窈窕淑女,琴瑟友之.参差荇菜,左右芼之.窈窕淑女,钟鼓乐之.
蒹葭（诗经·秦风）
蒹葭苍苍,白露为霜.所谓伊人,在水一方.
溯洄从之,道阻且长；溯游从之,宛在水中央.
蒹葭萋萋,白露未晰.所谓伊人,在水之湄.
溯洄从之,道阻且跻.溯游从之,宛在水中坻.
蒹葭采采,白露未已.所谓伊人,在水之泗.
溯洄从之,道阻且右.溯游从之,宛
上邪（汉乐府民歌）
上邪! 我欲与君相知,长命无绝衰.山无陵,江水为竭,
冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝!
海上生明月,天涯共此时.情人怨遥夜,竟夕起相思.
灭烛怜光满,披衣觉露滋.不堪盈手赠,还寝梦佳期.
来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟.梦为远别啼难唤,
书被催成墨未浓.蜡照半笼金翡翠,麝香微度绣芙蓉.
刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重.
纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度.金风玉露一相逢,便胜却、人间无数.
柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路.两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮.
西城杨柳弄春柔.动离忧.泪难收.犹记多情,曾为系归舟.碧野朱桥当日事,人不见,水空流.
韶华不为少年留.恨悠悠.几时休.飞絮落花时候、一登楼.便做春江都是泪,流不尽,许多愁.
问世间,情是何物?直教生死相许.天南地北双飞客,老翅儿几回寒暑.
欢乐趣,离别苦,就中更有痴儿女.君应有语,渺万里层云,千山瑞雪,只影向谁去?
横汾路,寂寞当年萧鼓.荒烟依旧平楚.招魂楚些何嗟及,山鬼暗啼风雨.
天也妒,未信与,莺儿燕子俱黄土.千秋万古,为留待骚人,狂歌痛饮,来访雁丘处.
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透.
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.
红藕香残玉簟秋.轻解罗裳,独上兰舟.云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼.
花自飘零水自流, 一种相思,两处闲愁.此情无计可消除,才下眉头,却上心头.
和风袭来,吹醒了沉在旧梦中的陆游,他不由地循着唐婉的身影追寻而去,来到池塘边柳丛下,遥见唐婉与赵士程正在池中水榭上进食.隐隐看见唐婉低首蹙眉,有心无心地伸出玉手红袖,与赵士程浅斟慢饮.这一似曾相识的场景,看得陆游的心都碎了.昨日情梦,今日痴怨尽绕心头,感慨万端,于是提笔在粉壁上题了一阙“钗头凤”,这就是开头所提到的第一首词.
随后,秦桧病死.朝中重新召用陆游,陆游奉命出任宁德县立簿,远远离开了故乡山阴.第二年春天,抱着一种莫名的憧憬,唐婉再一次来到沈园,徘徊在曲径回廊之间,忽然瞥见陆游的题词.反复吟诵,想起往日二人诗词唱和的情景,不由得泪流满面,心潮起伏,不知不觉中和了一阙词,题在陆游的词后,这就是开头提到的第二首“钗头凤”.
唐婉是一个极重情谊的女子,与陆游的爱情本是十分完美的结合,却毁于世俗的风雨中.赵士程虽然重新给了她感情的抚慰,但毕竟曾经沧海难为水.与陆游那份刻骨铭心的情缘始终留在她情感世界的最深处.自从看到了陆游的题词,她的心就再难以平静.追忆似水的往昔、叹惜无奈的世事,感情的烈火煎熬着她,使她日臻憔悴,悒郁成疾,在秋意萧瑟的时节化作一片落叶悄悄随风逝去.只留下一阙多情的《钗头凤》,令后人为之唏嘘叹息.
她本可以拥有更美好的恋情和回忆.人道是：
离多最是,东西流水,终解两相逢.
浅情终似,行云无定,犹如梦魂中.
可怜人意,薄于云水,佳会更难重.
细想从来,断肠多处,不与者番同.
此时的陆游,仕途正春风得意.他的文才颇受新登基的宋孝宗的称赏,被赐进士出身.以后仕途通畅,一直做到宝华阁侍制.这期间,他除了尽心为政外,也写下了大量反映忧国忧民思想的诗词.到七十五岁时,他上书告老,蒙赐金紫绶还乡了.陆游浪迹天涯数十年,企图借此忘却他与唐婉的凄婉往事,然而离家越远,唐婉的影子就越萦绕在他的心头.此番倦游归来,唐婉早已香消玉殒,自己也已至垂暮之年,然而对旧事、对沈园依然怀着深切的眷恋.常常在沈园幽径上踽踽独行,追忆着深印在脑海中那惊鸿一瞥的一幕,这时他写下了“沈园怀旧”诗：
其一：
梦断香消四十年,沈园柳老不飞绵；
此身行作稽山土,犹吊遗踪一帐然.
其二：
城上斜阳画角哀,沈园无复旧池台；
伤心桥下春波绿,疑是惊鸿照影来.
沈园是陆游怀旧的场所,也是他伤心的地方.他想着沈园,但又怕到沈园.春天再来,撩人的桃红柳绿,恼人的鸟语花香,风烛残年的陆游虽然不能再亲至沈园寻觅往日的踪影,然而那次与唐婉的际遇,伊人那哀怨的眼神、差怯的情态、无可奈何的步履、欲言又止的模样,使陆游牢记不忘,于是又赋“梦游沈园”诗：
其一：
路近城南已怕行,沈家园里更伤情；
香穿客袖梅花在,绿蘸寺桥春水生.
其二：
城南小陌又逢春,只见梅花不见人；
玉骨久沉泉下土,墨痕犹锁壁间尘.
此后沈园数度易主,人事风景全部改变了昔日风貌,已是“粉壁醉颗尘漠漠”,唯有“断云幽梦事茫茫”.陆游八十五岁那年春日的一天,忽然感觉到身心爽适、轻快无比.原准备上山采药,因为体力不允许就折往沈园,此时沈园又经过了一番整理,景物大致恢复旧观,陆游满怀深情地写下了最后一首沈园情诗：
沈家园里花如锦,半是当年识放翁；
也信美人终作土,不堪幽梦太匆匆.
此后不久,陆游就溘然长逝了.
封建礼教摧毁了陆游的纯真爱情,但它无法阻止陆游对爱情的想往和歌唱.面对严酷的现实,他无力回天,只能把一怀愁绪、一腔悲愤倾泄在于事无补的词中.一首《钗头凤》挽回不了陆游的爱情世界,但它成了千古绝唱.
时过境迁,沈园景色已异,粉壁上的诗词也了无痕迹.但这些记载着唐婉与陆游爱情绝唱的诗词,却在后世爱情的人们中间长久流传不衰.
宋词爱情
一剪梅
红藕香残玉簟秋.轻解罗裳,独上兰舟.云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼. 花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁.此情无计可消除,才下眉头,却上心头.
这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”,是赵明诚出外求学后,李清照抒写她思念丈夫的心情的.伊世珍《琅寰记》说；“易安结缡末久,明诚即负笈远游.易安殊不忍别,觅锦帕书《一剪梅》词以送之.”最近,电影《李清照》沿袭了伊世珍之说,当赵明城踏上征船出行时,歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳,独上兰舟”.我认为把这首词理解为送别之作,与词意不尽相符,就是“轻解罗裳”两句,也难解释得通.“罗裳”,不会是指男子的“罗衣”,因为不管是从平仄或用字看,没有必要改“衣”为“裳”.“罗裳”无疑是指绸罗裙子,而宋代男子是不穿裙子的.要是把上旬解为写李清照,下句写赵明诚,那么,下句哪来主语?两者文意又是怎样联系的呢?看来,应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜.
李清照和赵明诚结婚后,夫妻感情甚好,家庭生活充满了学术和艺术的气氛,十分美满.所以,两人一经离别,两地相思,这是不难理解的.特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情,这在她的许多词作中都有所流露.这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的,它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵.
李清照这首词主要是抒写她的思夫之情.这种题材,在宋词中为数不少.若处理不好,必落俗套.然而,李清照这首词在艺术构思和表现手法上都有自己的特色,因而富有艺术感染力,仍不失为一篇杰作.其特点是：一、词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的；它和一般的单纯思夫或怨其不返,大异其趣.二、作者大胆地讴歌自己的爱情,毫不扭捏,更无病态成份；既象蜜一样甜,也象水一样清,磊落大方.它和那些卿卿我我、扭捏作态的爱情,泾渭分明.三、李词的语言大都浅俗、清新,明白如话,这首词也不例外.但它又有自己的特点,那就是在通俗中多用偶句,如“轻解罗裳,独上兰舟”、“一种相思,两处闹愁”、“才下眉头,却上心头”等等,既是对偶句,又浅白易懂,读之琅琅上口,声韵和谐.若非铸词高手,难能做到.
一剪梅（余赴广东,实之夜饯于风亭）
作者：刘克庄
束蕴宵行十里强2,挑得诗囊,抛了衣囊.天寒路滑马蹄僵,元是王郎,来送刘郎3. 酒酣耳热说文章4,惊倒邻墙,推倒胡床5.旁观拍手笑疏狂6,疏又何妨,狂又何妨!
全部注释
1.实之,姓王名迈,刘克庄挚友,两人唱和甚多.风亭,驿名,在今福建莆田县.宋理宗嘉熙三年（1239）冬,刘克庄赴广州任广南东路提举常平官.王实之为他送别.
2.束蕴,把乱麻捆起来,作成照明的火把.宵行,由《诗经·召南·小星》"肃肃宵征,夙夜在公"转化而来,暗示远行辛苦之意.
3.王郎,即王实之.刘郎,刘克庄自称,这里是以他的同姓、锐意改革而屡受打击的刘禹锡自比.
4.说文章,不应理解为咬文嚼字的评论诗文,而是极含蓄的暗示他们对时事的评论、理想的抒发和忧愤的倾泻.
5.王实之秉性刚直,具英豪气质,人称子昂、太白.刘克庄亦是言谈雄豪,刚直无畏,"惊倒邻墙,推倒胡床"两句,正是他们这种英豪气质形象的表现.前句写客观反响,后句写人物举止.
6.旁观,作者设想有旁观者在此.
这是一首别具一格的告别词.
诗人这次是到广东潮州去作通判,好友王实之在风亭为他设宴饯行.它完全抛开了临歧泪眼相看的儿女情长,绘声绘色的描写了两位饱受压抑而又不甘屈服的狂士的离别.豪放激越,深沉忧愤,表现了辛派词人的特色.对于友人的饯别,写得形象生动,有人物活动,有情节发展,并着重从人物动态中表现感情的发展变化,始而愁苦,继而激愤,最后慷慨奔放.以狂放之言语,把剧情推向高潮,避免了直接议论.在刘克庄的词中,这是很有特色的一篇.
爱情诗歌
世界上最远的距离不是生与死的距离?
?
?而是我站在你面前你不知道我爱你?
?世界上最远的距离不是我站在你面前你不知道我爱你?
?而是爱到痴迷却不能说我爱你?
?世界上最远的距离不是我不能说我爱你?
?而是想你痛彻心脾却只能深埋心底?
?世界上最远的距离不是我不能说我想你?
?
?而是彼此相爱却不能够在一起?
?世界上最远的距离不是彼此相爱却不能够在一起?
?
?而是明知道真爱无敌却装作毫不在意?
?世界上最远的距离不是树与树的距离?
?而是同根生长的树枝却无法在风中相依?
?世界上最远的距离不是树枝无法相依?
?而是相互了望的星星却没有交汇的轨迹?
?
?世界上最远的距离不是星星之间的轨迹?
?而是纵然轨迹交汇却在转瞬间无处寻觅?
?世界上最远的距离不是瞬间便无处寻觅?
?
?而是尚未相遇便注定无法相聚?
?世界上最远的距离是鱼与飞鸟的距离?
?一个在天,一个却深潜海底? ?
?
?如果你我站在最远距离的两极,我应该怎么说爱你?
?如果爱必须让风吹雨打,才能显得璀璨,那我只能黯淡
世界上最远的距离不是我不能说我爱你?
而是彼此相爱却不能够在一起?
世界上最远的距离不是生与死的距离?
?
?而是我站在你面前你不知道我爱你?
?世界上最远的距离不是我站在你面前你不知道我爱你?
?
?而是爱到痴迷却不能说我爱你?
?世界上最远的距离不是我不能说我爱你?
?而是想你痛彻心脾却只能深埋心底?
?世界上最远的距离不是我不能说我想你?
?而是彼此相爱却不能够在一起?
?世界上最远的距离不是彼此相爱却不能够在一起?
?
?而是明知道真爱无敌却装作毫不在意?
?世界上最远的距离不是树与树的距离?
?而是同根生长的树枝却无法在风中相依?
?世界上最远的距离不是树枝无法相依?
?而是相互了望的星星却没有交汇的轨迹?
?世界上最远的距离不是星星之间的轨迹?
?而是纵然轨迹交汇却在转瞬间无处寻觅?
?世界上最远的距离不是瞬间便无处寻觅?
?而是尚未相遇便注定无法相聚?
?世界上最远的距离是鱼与飞鸟的距离?
?一个在天,一个却深潜海底?
?
?如果你我站在最远距离的两极,我应该怎么说爱你?
?如果爱必须让风吹雨打,才能显得璀璨,那我只能黯淡
相见时难别亦难,东风无力百花残.
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看.
飒飒东风细雨来,
芙蓉塘外有轻雷.
金蟾啮锁烧香入,
玉虎牵丝汲井回.
贾氏窥帘韩掾少,
宓妃留枕魏王才.
春心莫共花争发,
一寸相思一寸灰.
红豆声南国,春来发几枝
愿君多采撷,此物最相思
雎(诗经 周南)
关关雎鸠,在河之洲.窈窕淑女,君子好逑. 参差荇菜,左右流之.窈窕淑女,
寤寐求之.求之不得,寤寐思服.悠哉悠哉,辗转反侧. 参差荇菜,左右采之.
窈窕淑女,琴瑟友之.参差荇菜,左右芼之.窈窕淑女,钟鼓乐之.
蒹葭（诗经·秦风）
蒹葭苍苍,白露为霜.所谓伊人,在水一方.
溯洄从之,道阻且长；溯游从之,宛在水中央.
蒹葭萋萋,白露未晰.所谓伊人,在水之湄.
溯洄从之,道阻且跻.溯游从之,宛在水中坻.
蒹葭采采,白露未已.所谓伊人,在水之泗.
溯洄从之,道阻且右.溯游从之,宛
上邪（汉乐府民歌）
上邪! 我欲与君相知,长命无绝衰.山无陵,江水为竭,
冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝!
海上生明月,天涯共此时.情人怨遥夜,竟夕起相思.
灭烛怜光满,披衣觉露滋.不堪盈手赠,还寝梦佳期.
来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟.梦为远别啼难唤,
书被催成墨未浓.蜡照半笼金翡翠,麝香微度绣芙蓉.
刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重.
纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度.金风玉露一相逢,便胜却、人间无数.
柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路.两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮.
西城杨柳弄春柔.动离忧.泪难收.犹记多情,曾为系归舟.碧野朱桥当日事,人不见,水空流.
韶华不为少年留.恨悠悠.几时休.飞絮落花时候、一登楼.便做春江都是泪,流不尽,许多愁.
问世间,情是何物?直教生死相许.天南地北双飞客,老翅儿几回寒暑.
欢乐趣,离别苦,就中更有痴儿女.君应有语,渺万里层云,千山瑞雪,只影向谁去?
横汾路,寂寞当年萧鼓.荒烟依旧平楚.招魂楚些何嗟及,山鬼暗啼风雨.
天也妒,未信与,莺儿燕子俱黄土.千秋万古,为留待骚人,狂歌痛饮,来访雁丘处.
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透.
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.
红藕香残玉簟秋.轻解罗裳,独上兰舟.云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼.
花自飘零水自流, 一种相思,两处闲愁.此情无计可消除,才下眉头,却上心头.