定风波 暮春漫兴 表达什么感情

定风波 暮春漫兴 表达什么感情

此词分上下两片.上片以“少日”与“老去”作强烈对比.“老去”是现实,“少日”是追忆.少年时代,风华正茂,一旦春天来临,更加纵情狂欢,其乐无穷.对此,只用两句十四字来描写,却写得何等生动,令人陶醉!形容“少日春怀”,用了“似酒浓”,已给人以酒兴即将发作的暗示.继之以“插花”、“走马”,狂态如见.还要“醉千锺”,那么,连喝千怀之后将如何颠狂,就不难想象了.而这一切,都是“少日”逢春的情景,只有在追忆中才能出现.眼前的现实则是：人已“老去”,一旦逢春,其情怀不是“似酒浓”,而是“如病酒”.同样用了一个“酒”字,而“酒浓”与“病酒”却境况全别.什么叫“病酒”?欧阳修《蝶恋花》词说：“谁道闲情抛弃久?每到春来,惆怅还依旧.日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦.”“病酒”,指因喝酒过量而生病,感到很难受.“老去逢春如病酒”,极言心情不佳,毫无兴味,不要说“插花”、“走马”,连酒也不想喝了.只有呆在小房子里,烧一盘香,喝几杯茶,消磨时光.怎么知道是小房子呢?因为这里用了“小帘栊”.“栊”指窗上棂木,而“帘栊”作为一个词,实指窗帘.挂小窗帘的房子,自然大不到那里去.过片“卷尽残花风未定”,有如奇峰突起,似与上片毫无联系.然而仔细寻味,却恰恰是由上片向下片过渡的桥梁.上片用少日逢春的狂欢反衬老去逢春的孤寂.于“茶瓯香篆小帘栊”之前冠以“唯有”,仿佛除此之外什么都不关心.其实不然.他始终注视那“小帘栊”,观察外边的变化.外边有什么变化呢?春风不断地吹,把花瓣儿吹落、卷走,而今已经“卷尽残花”,风还不肯停!春天不就完了吗?如此看来,诗人自然是恨春风的.可是接下去,又立刻改口说：“休恨!”为什么?因为：“花开元自要春风.”当初如果没有春风的吹拂,花儿又怎么能够开放呢?在这出人意外的转折中,蕴含着深奥的哲理,也饱和着难以明言的无限感慨.春风催放百花,给这里带来了春天.春风“卷尽残花”,春天就要离开这里,回到别的什么地方去了.“试问春归谁得见?”问得突然,也令人感到难于回答,因而急切地期待下文.看下文,那回答真是“匪伊所思”,妙不可言：离此而去的春天,被向这里飞来的燕子碰上了,她是在金色的夕阳中遇见的.那么,她们彼此讲了些什么呢?古典诗词中的“春归”有两种含义.一种指春来,如陈亮《水龙吟》：“春归翠陌,平莎茸嫩,垂杨金浅.”一种指春去,其例甚多,大抵抒发伤春之感.辛弃疾的名作《摸鱼儿》“更能消几番风雨,匆匆春又归去.惜春长怕花开早,何况落红无数”,亦不例外.而这首《定风波》却为读者打开广阔的想象领域和思维空间,诱发人们追踪春天的脚步,进行哲理的思考,可谓另辟蹊径,富有独创精神.把春天拟人化,说她离开这里,又走向那里,最早似乎见于白居易的《浔阳春·春生》：“春生何处暗周游?海角天涯遍始休.先遣和风报消息,续教啼鸟说来由.展张草色长河畔,点缀花房小树头.若到故园应觅我,为传沦落在江州.” 黄庭坚的《清平乐》,则遵循这种思路自制新词：“春归何处?寂寞无行路.若有人知春去处,唤取归来同住.春无踪迹谁知,除非问取黄鹂.百啭无人能解,因风飞过蔷薇.” 王观的《卜算子·送鲍浩然之浙东》,构思也很新颖：“水是眼波横,山是眉峰聚.欲问行人去那边?眉眼盈盈处.才始送春归,又送君归去.若到江南赶上春,千万和春住.” 辛弃疾《定风波》的下片和上述这些作品可谓异曲同工,其继承与创新的关系,也是显而易见的.