神马作文网在诗词中,什么叫韵,什么叫换韵
来源：学生作业帮 编辑：神马作文网作业帮 分类：综合作业 时间：2024/11/17 04:15:25
在诗词中,什么叫韵,什么叫换韵
押韵是在诗文中,把同韵字放在不同句子的相同位置上,一般把韵放在句尾,所以又叫韵脚. 押韵就是在诗行末尾用韵母相同或相近的字,一般也叫“合辙”.例如：
句子押韵,不仅便於吟诵和记忆,更使作品具有节奏、声调谐和之美.
群峰壁立太行头, （t—ou,定韵）
天险黄河一望收, （sh—ou,押韵）
两岸峰烟红似火,
此行当可慰同仇. （ch—ou,押韵）
——朱德《出太行》
幽兰在山谷,
本自无人识. （sh—i,定韵）
只为馨香重,
求者遍山隅. （y—ü,押韵）
——陈毅《冬夜杂咏·幽兰》
《出太行》一诗的“头,收,仇”的韵母都是ou,同属“油求”辙,这三句诗的末一个字就是押韵的.《幽兰》一诗的“识”韵母是i,“隅”的韵母是ü,i 和 ü,韵母发音相近,同归于“一七”辙,也是押韵的.最先点出一个诗节或一首诗的那一个字叫“定韵”（或“起韵”）,一经“定韵”之后,后边诗行末一个字与“定韵”的字归于同一辙音韵里,就算“押韵”了（或叫“合辙”,如同后边的车轮归入前面滚过的车辙一样）.《出太行》是在第一行诗的末尾“定韵”,《幽兰》是在第二行诗的末尾“定韵”.
诗歌押韵有下列几种主要的形式：
（一）排韵.有的又叫“打铁韵”,就是诗的每一句都押韵.如：
秋风萧瑟天气凉, （l—iɑnɡ）
草木摇落露为霜. （sh—uɑnɡ）
群燕辞归鹄南翔, （x—iɑnɡ）
念君客游思断肠. （ch—ɑnɡ）
慊慊思归恋故乡, （x—iɑnɡ）
君何淹留寄他方? （f—ɑnɡ）
贱妾茕茕守空房. （f—ɑnɡ）
忧来思君不敢忘, （w—ɑnɡ）
不觉泪下沾衣裳. （sh—ɑnɡ）
援琴鸣弦发清商, （sh—ɑnɡ）
短歌微吟不能长. （ch—ɑnɡ）
明月皎皎照我床, （ch—uɑnɡ）
星汉西流在未央. （y—ɑnɡ）
牵牛织女遥相望, （w—ɑnɡ）
尔独何辜限河梁? （l—iɑnɡ）
——曹丕《燕歌行》*
曹丕的《燕歌行》是迄今所能见到的一首最古的七言诗,它的用韵特点就是句句押韵.全诗的每一个诗行都押在“ɑnɡ”韵上,即古诗的“七阳”.这首诗历来为人们所称赞,不仅情致委婉,而且音韵节奏优美,清人王夫之评价此诗：“倾情倾度,倾色倾声,古今无两.”这种句句用韵的押韵形式,韵与韵之间间隔的音节少,韵就比较紧迫,音乐感强.但如果不注意韵脚之间交替变换声调,则会给人以单调之感；另外,句句用韵,增加了押韵的字数,也不能说不对表达思想感情增加了限制.因此,人们在写诗的时候用排韵的并不多.
（二）隔行韵.句与句间隔一行押韵,一般都在诗行的双句押韵,叫做押双不押单,或者说拗上不拗下.隔行韵有第一句起韵的,如果是四句的,一、二、四句押韵.如：
春眠不觉晓, （x—iɑo）
处处闻啼鸟. （n—iɑo）
夜来风雨声,
花落知多少. （sh—ɑo）
——孟浩然《春晓》
一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵.
也有首句 不入韵,从第二句起才定韵的.如：
三日入厨下,
洗手作羹汤. （t—ɑnɡ）
未谙姑食性,
先遣小姑尝. （ch—ɑnɡ）
——王建《新嫁娘》
二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵.
隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化,用韵也更方便,而且韵与韵之间间隔音节并不多,韵律感依然是很强的,所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式.
三、双句韵.每两句为一个单位互押,如一、二句用一个韵,三、四句又转一个韵.例如：
三边没有树石头少, （sh—ɑo）
庄户人的日子过不了.（l—iɑo）
天上无云地下旱, （h—ɑn）
过不了日子另打算. （s—uɑn）
羊群走路靠头羊, （y—ɑnɡ）
陕北起了共产党. （d—ɑnɡ）
领头的名叫刘志丹, （d—ɑn）
把红旗举到半天上. （sh—ɑnɡ）
草堆上落火星大火烧,（sh—ɑo）
红旗一展穷人都红了.（l—iɑo）
千里的雷声万里的闪,（sh—ɑn）
陕北红了半个天. （t—iɑn）
紫红犍牛自带耧, （l—ou）
闹革命的心思人人有.（y—ou）
……
——李季《王贵与李香香》
上面几节诗,每两句为一个单位互押（其中只有第四节与第三节通押江阳韵）.诗所押韵辙的顺序是：遥条辙(ɑo韵)、言前辙（ɑn 韵）、江阳辙（ɑnɡ韵,包括三、四两个小节）、遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、油求辙（ou韵）.
（四）间隔韵.这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵.如：
也许它真的是一片海,
我是一朵灼热的浪花； （h—uɑ）
当我知道它是瀚海,
——我才发现：
我是一粒炙干的沙. （sh—ɑ）
青春呢?
贮在了茫茫的沙浪里,
只有沙枣
向我吐露幽幽的情话, （h—uɑ）
——在这高高的天山下.（x—iɑ）
我是一粒沙. （sh—ɑ）
如果我能补偿过去,
我愿一身分作两下： （x—iɑ）
一半儿搀进胶土里,
——铺就绿茵松软的苗床；
一半儿拌进水泥中,
——凝成大厦金属的骨架.（j—iɑ）
——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》
全诗共分三节,押“发花”辙.第一节“沙”与“花”间隔两行；第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行,“下”和“话”没有间隔；第三节的“下”与“沙”间隔一行,“架”与“下”间隔三行.这种没有定规的隔几行押韵,用韵非常自由.至于到底隔几行押韵好,则依具体情况而定,以不影响表情达意同时读起来依然铿锵和谐为度.
换韵就是诗句中 韵脚有改变就是换韵
句子押韵,不仅便於吟诵和记忆,更使作品具有节奏、声调谐和之美.
群峰壁立太行头, （t—ou,定韵）
天险黄河一望收, （sh—ou,押韵）
两岸峰烟红似火,
此行当可慰同仇. （ch—ou,押韵）
——朱德《出太行》
幽兰在山谷,
本自无人识. （sh—i,定韵）
只为馨香重,
求者遍山隅. （y—ü,押韵）
——陈毅《冬夜杂咏·幽兰》
《出太行》一诗的“头,收,仇”的韵母都是ou,同属“油求”辙,这三句诗的末一个字就是押韵的.《幽兰》一诗的“识”韵母是i,“隅”的韵母是ü,i 和 ü,韵母发音相近,同归于“一七”辙,也是押韵的.最先点出一个诗节或一首诗的那一个字叫“定韵”（或“起韵”）,一经“定韵”之后,后边诗行末一个字与“定韵”的字归于同一辙音韵里,就算“押韵”了（或叫“合辙”,如同后边的车轮归入前面滚过的车辙一样）.《出太行》是在第一行诗的末尾“定韵”,《幽兰》是在第二行诗的末尾“定韵”.
诗歌押韵有下列几种主要的形式：
（一）排韵.有的又叫“打铁韵”,就是诗的每一句都押韵.如：
秋风萧瑟天气凉, （l—iɑnɡ）
草木摇落露为霜. （sh—uɑnɡ）
群燕辞归鹄南翔, （x—iɑnɡ）
念君客游思断肠. （ch—ɑnɡ）
慊慊思归恋故乡, （x—iɑnɡ）
君何淹留寄他方? （f—ɑnɡ）
贱妾茕茕守空房. （f—ɑnɡ）
忧来思君不敢忘, （w—ɑnɡ）
不觉泪下沾衣裳. （sh—ɑnɡ）
援琴鸣弦发清商, （sh—ɑnɡ）
短歌微吟不能长. （ch—ɑnɡ）
明月皎皎照我床, （ch—uɑnɡ）
星汉西流在未央. （y—ɑnɡ）
牵牛织女遥相望, （w—ɑnɡ）
尔独何辜限河梁? （l—iɑnɡ）
——曹丕《燕歌行》*
曹丕的《燕歌行》是迄今所能见到的一首最古的七言诗,它的用韵特点就是句句押韵.全诗的每一个诗行都押在“ɑnɡ”韵上,即古诗的“七阳”.这首诗历来为人们所称赞,不仅情致委婉,而且音韵节奏优美,清人王夫之评价此诗：“倾情倾度,倾色倾声,古今无两.”这种句句用韵的押韵形式,韵与韵之间间隔的音节少,韵就比较紧迫,音乐感强.但如果不注意韵脚之间交替变换声调,则会给人以单调之感；另外,句句用韵,增加了押韵的字数,也不能说不对表达思想感情增加了限制.因此,人们在写诗的时候用排韵的并不多.
（二）隔行韵.句与句间隔一行押韵,一般都在诗行的双句押韵,叫做押双不押单,或者说拗上不拗下.隔行韵有第一句起韵的,如果是四句的,一、二、四句押韵.如：
春眠不觉晓, （x—iɑo）
处处闻啼鸟. （n—iɑo）
夜来风雨声,
花落知多少. （sh—ɑo）
——孟浩然《春晓》
一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵.
也有首句 不入韵,从第二句起才定韵的.如：
三日入厨下,
洗手作羹汤. （t—ɑnɡ）
未谙姑食性,
先遣小姑尝. （ch—ɑnɡ）
——王建《新嫁娘》
二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵.
隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化,用韵也更方便,而且韵与韵之间间隔音节并不多,韵律感依然是很强的,所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式.
三、双句韵.每两句为一个单位互押,如一、二句用一个韵,三、四句又转一个韵.例如：
三边没有树石头少, （sh—ɑo）
庄户人的日子过不了.（l—iɑo）
天上无云地下旱, （h—ɑn）
过不了日子另打算. （s—uɑn）
羊群走路靠头羊, （y—ɑnɡ）
陕北起了共产党. （d—ɑnɡ）
领头的名叫刘志丹, （d—ɑn）
把红旗举到半天上. （sh—ɑnɡ）
草堆上落火星大火烧,（sh—ɑo）
红旗一展穷人都红了.（l—iɑo）
千里的雷声万里的闪,（sh—ɑn）
陕北红了半个天. （t—iɑn）
紫红犍牛自带耧, （l—ou）
闹革命的心思人人有.（y—ou）
……
——李季《王贵与李香香》
上面几节诗,每两句为一个单位互押（其中只有第四节与第三节通押江阳韵）.诗所押韵辙的顺序是：遥条辙(ɑo韵)、言前辙（ɑn 韵）、江阳辙（ɑnɡ韵,包括三、四两个小节）、遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、油求辙（ou韵）.
（四）间隔韵.这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵.如：
也许它真的是一片海,
我是一朵灼热的浪花； （h—uɑ）
当我知道它是瀚海,
——我才发现：
我是一粒炙干的沙. （sh—ɑ）
青春呢?
贮在了茫茫的沙浪里,
只有沙枣
向我吐露幽幽的情话, （h—uɑ）
——在这高高的天山下.（x—iɑ）
我是一粒沙. （sh—ɑ）
如果我能补偿过去,
我愿一身分作两下： （x—iɑ）
一半儿搀进胶土里,
——铺就绿茵松软的苗床；
一半儿拌进水泥中,
——凝成大厦金属的骨架.（j—iɑ）
——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》
全诗共分三节,押“发花”辙.第一节“沙”与“花”间隔两行；第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行,“下”和“话”没有间隔；第三节的“下”与“沙”间隔一行,“架”与“下”间隔三行.这种没有定规的隔几行押韵,用韵非常自由.至于到底隔几行押韵好,则依具体情况而定,以不影响表情达意同时读起来依然铿锵和谐为度.
换韵就是诗句中 韵脚有改变就是换韵