分析秦始皇兵马俑与汉茂陵石刻的艺术特征,比较秦汉雕塑艺术风格的差异.

分析秦始皇兵马俑与汉茂陵石刻的艺术特征,比较秦汉雕塑艺术风格的差异.
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秦始皇兵马俑的艺术特征总体而言就是：雕刻手法写实,注重细节刻画.
　　汉茂陵石刻的艺术特征茂是：突出显示了汉代石刻气魄深沉宏大,风格豪迈生动,造型传神逼真、妙趣横生的艺术特征.
　　秦汉属于封建中央集权建立时期,是艺术风格确立发展的重要时期,所以雕塑大多用于功业的宣扬,王权的显示.
　　秦代的雕刻以军事题材为主,比如秦兵马俑；两汉的雕刻相比之于秦更朝生活化方向发展,民间题材更多,比如娱乐俑到汉代才有,还有就是佛教艺术也是从两汉时期开始的,佛教是西汉末期传入,但东汉时期已经有佛教艺术的创作了.很多美术史类书籍和相关评论都将秦、汉雕塑归为一类,但实际上,秦、汉雕塑无论在文化根源上,还是艺术表现形式上都有很大差异,不应这样一概而论.秦代兵马俑的艺术表现手法是写实的,汉代霍去病墓石雕是夸张变形的.虽然二者都采用了线刻的表现手法,但兵马俑与霍去病墓石雕是完全不同的,前者精细而准确,主要是承袭了先秦时期青铜工艺某些形式语言；后者大气且简练,与整石完美结合,有如天成.通过对二者形式语言的比较,现做以下分析说明：1．传统认识 目前较为普遍的说法有两种,一种认为,秦统一后,将六国能工巧匠聚集于咸阳,人才雄厚、技艺高超,所做出的作品严谨、精致是理所当然的,工程完工后,大半匠人被坑杀,这必然造成秦、汉之间的师承上的断代,汉代的雕塑水平也不可能不受到影响.这就会或多或少的成为以霍去病墓石雕为代表的汉代雕塑在写实层面上要远不及秦代雕塑的一个重要原因.第二种说法认为,秦主要继承的是中原的周文化,崇尚朴实无华,在艺术表现上更倾向于现实主义表现手法,而汉主要发展了楚文化,充满对宇宙人生的奇异幻想,富有浓厚的浪满主义色彩[2],造型简约抽象（如图一、图二）,这就形成了秦、汉之间在艺术表现上一个趋向于写实,一个趋向于写意的又一个原因.但笔者认为,从当时的历史来看,还有可能存在一种更为重要的原因--民族心理因素.2．新的观点 匈奴兴起于公元前三世纪,战国时期,匈奴主要活动于燕、赵、秦北部地区,秦汉之际匈奴各部统一,逐渐强大起来,控制了大漠南北的广大地区,并在汉初不断南下扰汉,成为威胁当时汉朝统治的最大疾患.长年的战争使得汉朝和匈奴之间的积怨很深,并且,长期以来,汉朝对匈奴在战争上一直都处于劣势,直至汉武帝时期这种势态才得以扭转,而霍去病就是扭转这一势态的重要功臣之一.战争格局的变化使得汉朝终于可以扬眉吐气地面对匈奴,在这种前提下,霍去病这一影响汉、匈战争格局的重要功臣必然会受到汉武帝的极大赏识,而他的陵墓也必然是汉朝对匈奴彰显其国力的重要纪念性符号.因此,汉朝在当时势必会认真选择表述这种符号的艺术语言.而这种符号的艺术语言无外乎两种选择,一种是华夏族本身的艺术语言,另一种便是匈奴族（胡人）的艺术语言.让我们回味一下霍去病墓石雕所运用的艺术语言,比较一下它与前代各朝或同朝代在艺术特色上的差异,我们会看出,无论是秦兵马俑的严谨细致,还是马踏飞燕、长信宫灯的纤巧灵动,我们真的是很难找到霍去病墓石雕与前后二者的共通之处,一个民族的艺术语言的发展在短短百年之内发生这样大的变化是极为罕见的.那么,我们能否假设这样一种情况：霍去病墓石雕所采用的艺术语言并非华夏族本身的艺术语言,而是采用了当时胡人的艺术语言,面对胡人炫耀青年将领的赫赫战功,昭示大汉王朝所向披靡的军事实力.参考：百度搜索