求描写秋叶的片段,200字 要语言极优美的

求描写秋叶的片段,200字 要语言极优美的

秋天的寄语（散文） 孩童时,偎在母亲的腿边,看着她一针一线的赶制着棉衣,我便知道,已是到了秋天的时节了,那时我特别害怕秋天,害怕天气变凉,害怕慢长的冬季,身上一冬的寒意难以被阳光捂热. 青春期,我喜欢上了秋天,迷恋着秋天,可能是这个季节与我性格上或多或少的忧郁有种吻合的缘由了,看着眼前一片片金黄的落叶凋零着,随风起舞,有一种凄凉的无可言状的哀愁顿时会涌上心头,感慨大自然的变化,吟哦心中的压抑和青春的骚动,脸上也写满了愁絮. 近年,我恐惧秋天,甚至说憎恨秋天,却又无时不刻的缅怀秋天,那也是金叶凋零的季节,我年迈的老父在病魔的侵噬下,丧失了语言,记忆进食能力,病入膏肓的老人 凭着些许的记忆在努力的辩认着他的儿孙们,眼角流着浑浊的泪...我眼前的父亲不就如枝梢挂着得摇摇欲坠的秋叶吗?那时,我盼望春天,希寄于春风的到来,吹苏将要凋零的秋叶,祈祷于苍天,希望他的生命和秋叶一起得到春的垂青,由黄转绿,恢复生命地动力.然而,自然的力量是不可抗拒的,我的父亲随着枝头最后一片落叶,随着瑟瑟的秋风凋零了.我把对父亲的离去归于秋天的无情,痛哭中充满了无助,如果叶子不黄,秋风不紧,也许父亲还能活下来,伴随儿女的笑声,摆脱人生苦难的苍桑. 我为秋叶而落泪,我为秋叶而抗挣,叹息生命的苦短和脆弱.更深深的羡慕热带雨林的植物,为它们能拥有四季常青的气候而庆幸,为它们不受严寒的侵略而高兴,然而,南来的大雁告诉我错了,常绿的只是它的外表,随着顶梢嫩叶的长出,梢尾的老叶虽然没有秋风的摧残,也终就会枯黄的,因为,它也得服从于自然,服从于生命规律的安排.世上是没有青春永驻的生命的,也没有永生不灭的灵魂,谁也不可能例外,一切一切,都与无辜的秋风无关!何方才是净土?世外桃园只是古人对美好生活的向往! 有人说,秋天是诗人的季节,残荷败柳,落叶残花,无不充满愁趣,布满感伤,卷起他的哀绪,激发他的灵感,喷发最悲壮、凄美的语言,为残花而哭,为落叶而泣,随着枫叶的霜红,芦花的飘落,一起书写最优美的诗篇. 叽叽悦耳的虫鸣,洋溢在秋风中,徘徊在山谷、田野、幽径之间. 一轮暗月挂在半空,在续写着秋的韵色.
①曾经在一本画册中看到过一幅题为《湖畔》的摄影作品：大雪初霁.清冽的湖边,薄薄的雪翅交叠成大片蓬松柔软的积雪.雪地上空无一人,只有一张铁条钉成的长椅,冷铁的黑色凸现在积雪之上.整个画面是静态的、肃穆的,雪梦幻一般烘托着一种意味深长的空寂. ②这样一个简约的画面在瞬间抓住了我的心,并且打开了我与画面之间一条想象的通道.空空的铁椅,它在湖畔经历了什么又等待着什么? ③濒临一湖静水,独对空蒙苍天,横卧一片野地,裸露在季节中的筋骨被风雨雷电、日月星光穿过.铁椅只是固守,等待一个人,一个与之在冥冥之中有着某种联系和默契的人.在某一天某一个时辰来临,它渴望承载起这个人生命的重量. ④透过积雪,我看见了铁椅上斑驳的锈迹.这是掩埋在时间后面疼痛的伤口和幸福的印记.在这椅子上,也许曾经演绎过一段刻骨铭心的爱情,一场撕心裂肺的生离死别,一次别去经年后重逢的狂喜；或是黑暗中的沉思与独白,初春时节的朦胧与渴望,秋光里的寂寞与怀想,夕阳西下时淡淡的感伤…… ⑤曾经在椅子上坐过的人,有不同的年轮,从黑发少年到白发老人,分别来自人生的四个阶段.他是椅子的过客,因为时光的河流要载往更远的前方,他在这里停留片刻,留下了灵魂的芬芳.过客远去,铁椅就被落叶和霜雪覆盖. ⑥更多的时候,铁椅融进暮色,像一叶在怀想中沉湎的孤舟泊在时间的岸边.它以执著与时间抗衡,等待一个摆渡的人.纵使时光老去,等待不老.椅子空空,惟其空着,才承纳了一种博大和无限.有什么比守望不息的生命更加久远的呢? ⑦而生命与生命的交织演变出来的刀光剑影与金戈铁马的荣辱兴衰是一些变换的场景,深入它记忆的最深处.在时间的嘀嗒声里追溯逝水的源头,遥想从前的天空与河流,如血夕阳与铁骨苍鹰,一马平川上的猎猎战旗与浩浩大漠上的烽火硝烟,以及万丈英雄豪气与方寸之间的似水柔情……如此,又是一部横卧在时间岸边的汗青史册.那些在册页上留下生命痕迹的过客随流云远去,复有后来者,以此连绵不绝,又渺若尘沙.但生命不息,这一部史册在缄默中向未来的岁月敞开,等待一个人携着风雨挥毫着墨. ⑧我不知道这幅摄影作品的作者是何许人,最初的创作意图又是什么.但这些都不重要,重要的是我深入了画面中充满寓意的空间,读懂了人与时空、永恒与流逝之间的一种内在关联. ⑨现在,把这张铁椅搬至我心灵的湖畔,像它在画中以白雪为背景对生命展开阔大的等待一样,我要让它远离红尘的喧嚣与浮躁,在我的内心日复一日地坚守,等待那种生命的极致.比如灵魂与灵魂相遇时燃起的一把火,裹藏的心灵被狂飙痛快地揭开蔽障,踏遍千山万水阅尽人间沧桑后的积淀,梦想的蓓蕾在绚烂的一刻极尽辉煌……也许,这样的生命极致一辈子都不会到来,而等待却永远继续.惟有给拥挤的心灵一片渴望中的空白地带,生命的空间才不断地延伸和扩展. ⑩从《湖畔》中走出来,我已成为铁椅上的一个过客.积雪无痕,我心灵的湖畔却留下了一行清晰的脚印. ——作者李萦枝,选自《散文》2002年第3期 空间的画面进入时间的审视,这就是行文的基本思路.由此引发了一系列的思索和想象.于是画面的瞬时空间便被无限的时间拉伸了,作品的美和作者的审美于是也进入了一个心理的时间和空间里.而作品由空间进入时间的隧道的因子是“铁椅”.这一因子便成了行文的一条重要的线索.而“大雪”、“清冽”、“湖边”、“空”,以及长椅的“冷铁的黑色”便也构成了一个既有空间感也具时间感的暗示性极强的背景性因素. 而“空空的铁椅”太富有诗意了,给人的想象也多.而它也因为其特性（冷铁）而具备了一种坚毅的品质.在行文的第三节里,我们看到了作者赋予了它“固守”的审视.于是它便与人及人的一些行为取得了联系,尤其是与人的“生命”联系在一起了. 在第四节里,我们看到了背景性因素所起的作用.作者说“透过积雪”正说明了这一点.而与人事相关的是故事,是经历,是与生命密切相关的内容,于是,所谓的“掩埋在时间后面疼痛的伤口和幸福的印记”便渐渐地走进了读者的视野.并由此,作者渐渐地展开了故事,所谓的爱情、离别、重逢、沉思、渴望、怀想、感伤等等,便获得了展示的空间了,于是给人的想象便渐渐地增加了.于是围绕这“椅子”也便承载了更多的与人与生命相关的内容. 然后在行文的第六段里,作者再次显示了铁椅的特性,并融入了与时间的审视之中.在这里我们看到,故事与叙事已经消退,转入了对生命的比较深层