神马作文网什么是天意怜幽草,人间重晚晴?
来源：学生作业帮 编辑：神马作文网作业帮 分类：综合作业 时间：2024/11/12 15:23:02
什么是天意怜幽草,人间重晚晴?
原文
李商隐 深居俯夹城,春去夏犹清. 天意怜幽草,人间重晚晴. 并添高阁迥,微注小窗明. 越鸟巢干后,归飞体更轻.
作者
李商隐,晚唐著名诗人.擅长骈文写作,诗作文学价值也很高,他和杜牧合称“小李杜”,与温庭筠合称为“温李”,因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近,且三人都在家族里排行第十六,故并称为“三十六体”.其诗构思新奇,风格浓丽,尤其是一些爱情诗写得缠绵悱恻,为人传诵.但过于隐晦迷离,难于索解,至有“诗家总爱西昆好,独恨无人作郑笺”之说.因处于牛李党争的夹缝之中,一生很不得志.死后葬于家乡沁阳（今沁阳与博爱县交界之处）.
注释
夹城 : 城门外的曲城 幽草 : 幽暗地方的小草 高阁 : 指诗人居处的楼阁 迥 : 高远 微注：因是晚景斜晖,光线显得微弱和柔和,故说“微注”. 越鸟 : 南方的鸟
赏析
细腻地描画晚晴景物,或许不算太难.但如果要在景物描写中融入诗人独特的感受与心境,特别是要不露痕迹地寓托某种积极的人生态度,使读者在思想上受到启示,这就需要诗人在思想境界和艺术工力上都“更上一层楼”. 首联说自己居处幽僻,俯临夹城（城门外的曲城）,时令正值清和的初夏.乍读似不涉题,上下两句也不相属,其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点,而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令,不妨说是从时、地两方面把诗题只体化了——初夏凭高览眺所见的晚晴. 初夏多雨,岭南尤然（此时诗人在桂林郑亚幕供职）.久雨转晴,傍晚云开日霁,万物顿觉增彩生辉,人的精神也为之一爽.这种景象与感受,本为一般人所习见、所共有.诗人的独特处,在于既不泛泛写晚晴景象,也不作琐细刻画,而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草,虚处用笔,暗寓晚晴,并进而写出他对晚晴别有会心的感受.久遭雨潦之苦的幽草,忽遇晚晴,得以沾沐余辉而平添生意,诗人触景兴感,忽生“天意怜幽草”的奇想.这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了,给人以丰富的联想.诗人自己就有着类似的命运,故而很自然地从幽草身上发现自己.这里托寓着诗人的身世之感.他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感,或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰.这就自然引出“人间重晚晴”,而且赋予“晚晴”以特殊的人生含义.晚晴美丽,然而短暂,人们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘.然而诗人并不顾它的短暂,而只强调“重晚晴”.从这里,可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情,一种积极、乐观的人生态度. 颔联写得浑融概括,深有托寓,颈联则转而对晚晴作工致的描画.这样虚实疏密相间,诗便显得弛张有致,不平板,不单调.雨后晚晴,云收雾散,凭高览眺,视线更为遥远,所以说“并添高阁迥”（这高阁即诗人居处的楼阁）.这一句从侧面写晚晴,写景角度由内及外,下句从正面写,角度由外及内.夕阳的余晖流注在小窗上,带来了一线光明.因为是晚景斜晖,光线显得微弱而柔和,故说“微注”.尽管如此,这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰.这一联通过对晚景的具体描绘,写出了一片明朗欣喜的心境,把“重”字具体化了. 尾联写飞鸟归巢,体态轻捷,仍是登高览眺所见.“巢乾”、“体轻”切“晴”,“归飞”切“晚”.宿鸟归飞,通常是触动旅人羁愁的,这里却成为喜晴情绪的烘托.古诗有“越鸟巢南枝”之句,这里写越鸟归巢,带有自况意味.如果说“幽草”是诗人“沦贱艰虞”身世的象征,那么,“越鸟”似乎是眼前托身有所、精神振作的诗人的化身. 这里要交代一下作者入桂幕前后的一些情况.李商隐自开成三年（838）入赘泾原节度使王茂元（被视为李党）以后,便陷入党争的狭谷,一直遭到牛党的忌恨与排挤.宣宗继立,牛党把持朝政,形势对他更加不利.他只得离开长安,跟随郑亚到桂林当幕僚.郑亚对他比较信任,在幕中多少能感受到一些人情的温暖；同时离开长安这个党争的漩涡,得以暂免时时遭受牛党的白眼,精神上也是一种解放.正因为这样,诗中才有幽草幸遇晚晴、越鸟喜归乾巢之感. 作为一首有寓托的诗,《晚晴》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”.诗人也许本无托物喻志的明确意图,只是在登高览眺之际,适与物接而触发联想,情与境谐,从而将一刹那间别有会心的感受融化在对晚晴景物的描写之中,所以显得特别自然浑成,不着痕迹.
译文
一个人深居简出过着清幽的日子,俯瞰夹城,春天已去,夏季清朗. 小草饱受雨水的浸淹,终于得到上天的怜爱,雨过天晴了. 登上高阁,凭栏远眺,天高地迥,夕阳冉冉的余晖透过窗棂. 越鸟的窝巢已被晒干,它们的体态也恢复轻盈了.
李商隐 深居俯夹城,春去夏犹清. 天意怜幽草,人间重晚晴. 并添高阁迥,微注小窗明. 越鸟巢干后,归飞体更轻.
作者
李商隐,晚唐著名诗人.擅长骈文写作,诗作文学价值也很高,他和杜牧合称“小李杜”,与温庭筠合称为“温李”,因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近,且三人都在家族里排行第十六,故并称为“三十六体”.其诗构思新奇,风格浓丽,尤其是一些爱情诗写得缠绵悱恻,为人传诵.但过于隐晦迷离,难于索解,至有“诗家总爱西昆好,独恨无人作郑笺”之说.因处于牛李党争的夹缝之中,一生很不得志.死后葬于家乡沁阳（今沁阳与博爱县交界之处）.
注释
夹城 : 城门外的曲城 幽草 : 幽暗地方的小草 高阁 : 指诗人居处的楼阁 迥 : 高远 微注：因是晚景斜晖,光线显得微弱和柔和,故说“微注”. 越鸟 : 南方的鸟
赏析
细腻地描画晚晴景物,或许不算太难.但如果要在景物描写中融入诗人独特的感受与心境,特别是要不露痕迹地寓托某种积极的人生态度,使读者在思想上受到启示,这就需要诗人在思想境界和艺术工力上都“更上一层楼”. 首联说自己居处幽僻,俯临夹城（城门外的曲城）,时令正值清和的初夏.乍读似不涉题,上下两句也不相属,其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点,而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令,不妨说是从时、地两方面把诗题只体化了——初夏凭高览眺所见的晚晴. 初夏多雨,岭南尤然（此时诗人在桂林郑亚幕供职）.久雨转晴,傍晚云开日霁,万物顿觉增彩生辉,人的精神也为之一爽.这种景象与感受,本为一般人所习见、所共有.诗人的独特处,在于既不泛泛写晚晴景象,也不作琐细刻画,而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草,虚处用笔,暗寓晚晴,并进而写出他对晚晴别有会心的感受.久遭雨潦之苦的幽草,忽遇晚晴,得以沾沐余辉而平添生意,诗人触景兴感,忽生“天意怜幽草”的奇想.这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了,给人以丰富的联想.诗人自己就有着类似的命运,故而很自然地从幽草身上发现自己.这里托寓着诗人的身世之感.他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感,或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰.这就自然引出“人间重晚晴”,而且赋予“晚晴”以特殊的人生含义.晚晴美丽,然而短暂,人们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘.然而诗人并不顾它的短暂,而只强调“重晚晴”.从这里,可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情,一种积极、乐观的人生态度. 颔联写得浑融概括,深有托寓,颈联则转而对晚晴作工致的描画.这样虚实疏密相间,诗便显得弛张有致,不平板,不单调.雨后晚晴,云收雾散,凭高览眺,视线更为遥远,所以说“并添高阁迥”（这高阁即诗人居处的楼阁）.这一句从侧面写晚晴,写景角度由内及外,下句从正面写,角度由外及内.夕阳的余晖流注在小窗上,带来了一线光明.因为是晚景斜晖,光线显得微弱而柔和,故说“微注”.尽管如此,这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰.这一联通过对晚景的具体描绘,写出了一片明朗欣喜的心境,把“重”字具体化了. 尾联写飞鸟归巢,体态轻捷,仍是登高览眺所见.“巢乾”、“体轻”切“晴”,“归飞”切“晚”.宿鸟归飞,通常是触动旅人羁愁的,这里却成为喜晴情绪的烘托.古诗有“越鸟巢南枝”之句,这里写越鸟归巢,带有自况意味.如果说“幽草”是诗人“沦贱艰虞”身世的象征,那么,“越鸟”似乎是眼前托身有所、精神振作的诗人的化身. 这里要交代一下作者入桂幕前后的一些情况.李商隐自开成三年（838）入赘泾原节度使王茂元（被视为李党）以后,便陷入党争的狭谷,一直遭到牛党的忌恨与排挤.宣宗继立,牛党把持朝政,形势对他更加不利.他只得离开长安,跟随郑亚到桂林当幕僚.郑亚对他比较信任,在幕中多少能感受到一些人情的温暖；同时离开长安这个党争的漩涡,得以暂免时时遭受牛党的白眼,精神上也是一种解放.正因为这样,诗中才有幽草幸遇晚晴、越鸟喜归乾巢之感. 作为一首有寓托的诗,《晚晴》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”.诗人也许本无托物喻志的明确意图,只是在登高览眺之际,适与物接而触发联想,情与境谐,从而将一刹那间别有会心的感受融化在对晚晴景物的描写之中,所以显得特别自然浑成,不着痕迹.
译文
一个人深居简出过着清幽的日子,俯瞰夹城,春天已去,夏季清朗. 小草饱受雨水的浸淹,终于得到上天的怜爱,雨过天晴了. 登上高阁,凭栏远眺,天高地迥,夕阳冉冉的余晖透过窗棂. 越鸟的窝巢已被晒干,它们的体态也恢复轻盈了.