神马作文网写出的七言绝句有什么要求?
来源：学生作业帮 编辑：神马作文网作业帮 分类：语文作业 时间：2024/11/12 10:12:07
写出的七言绝句有什么要求?
绝句的写作 1、2、3
碧 波
一、什么是绝句
绝句与律诗,基本上是在唐朝时代逐渐产生并定型的诗体；先有律诗还是先有绝句,目前尚无查考和论据.
绝句,又叫截句、断句.其格律关系,可视为分别截取律诗的某两联而构成,有截取律诗的前两联,也有截取律诗的后两联,或截取律诗的中间两联,还有截取律诗的首尾两联.为了押韵的关系,截取律诗首尾两联的居多.
绝句格律的基本要素,有三点：平仄、对仗、押韵；同时还包括“起、承、转、合”的章法和句式结构等格律要素,这是古今诗人遵守的基本规律.每首绝句,只有四句,也分五言和七言两种.五言绝句简称“五绝”,七言绝句简称“七绝”.
二、平仄格式
绝句的格律,有四种格式,分为五言、七言的平起式和仄起式,举例如下：
1、 平起首句不入韵为正格 碧波·咏树 碧波·小溪即景
平平仄仄平平仄, 深居沃野枝繁茂, 平平平仄仄, 岸边风拂柳,
仄仄平平仄仄平. 碧叶千张似玉雕. 仄仄仄平平. 雀跃树枝头.
仄仄平平平仄仄, 本是同根同血脉, 仄仄平平仄, 放鸭河中漾,
平平仄仄仄平平. 为何飒飒起风涛. 平平仄仄平. 清波荡小舟.
2、 平起首句入韵为别格 包德珍·夜思 包德珍·新春絮语
平平仄仄仄平平, 天心随意弄迷离, 平平仄仄平, 吟虹出远天,
仄仄平平仄仄平. 常使伊人费苦思. 仄仄仄平平. 兰水一诗泉.
仄仄平平平仄仄, 未必风涛初识 , 仄仄平平仄, 月带群星至,
平平仄仄仄平平. 松花江水洗胭脂. 平平仄仄平. 笑声来枕边.
3、 仄起首句不入韵为正格 碧波·暴风 李频·渡双江
仄仄平平平仄仄, 一阵狂飙如猛兽, 仄仄平平仄, 岭外音书断,
平平仄仄仄平平. 飞沙走石信天游. 平平仄仄平. 经冬复历春.
平平仄仄平平仄, 屋摧树倒禾苗折, 平平平仄仄, 近乡情更怯,
仄仄平平仄仄平. 暴戾人间万象蹂. 仄仄仄平平. 不敢问来人.
4、 仄起首句入韵为别格 包德珍·咏李白 碧波·咏日
仄仄平平仄仄平, 行路方知蜀道难, 仄仄仄平平, 宇宙现穹隆,
平平仄仄仄平平. 千篇斗酒海天宽. 平平仄仄平. 金轮挂太空.
平平仄仄平平仄, 胸中日月吟风处, 平平平仄仄, 环球光耀彩,
仄仄平平仄仄平. 何止吴歌楚舞寒. 仄仄仄平平. 万物显春荣.
— 1 —
三、平仄声调
平仄,是声调的讲究.平声即阴平声、阳平声字,仄声即上声、去声和入声字.(用普通话新声作诗,可以不考虑入声字.)
诗歌本是一种吟唱文学,也就是歌唱吟咏以传情寄意.诗,要适合于吟哦、朗诵.每句之中,声调有起伏,节奏有波澜,具有音乐美,加之诗的意境,方能增强诗的表现力和感染力.上节五言和七言绝句的“平仄格式”,句句有起伏,就产生抑扬顿挫的音律.但是,也不是固定不变的,在每句中还可灵活掌握,即七言的一、三、五字可平可仄,二、四、六字必须按格律不变；五言的一、三字可平可仄,二、四字不可变动,所谓“七言一三五字不论,二四六字分明；五言一三字不论,二四字分明”的口诀.
必须提醒一点：虽然,七言一三五字不论、五言一三字不论声调,但不可产生孤平现象,即每句中除第一和第七字外,中间五个字必须要有两个平声字,否则就是犯孤平.孤平是不允许的,因为诗就缺乏节奏感,也就是缺乏音乐美.
孤平可以拗救.如第三字应用平声字而用了仄声字,可以将第五字应用仄声字而改用平声字,即可拗救.例如：“何惧暴风呼啸吹”,其格律应是：仄仄平平仄仄平,而实际格律为：平仄仄平平仄平,首尾两字不参加论平仄,中间五字格律应为：仄平平仄仄,可是“惧暴风呼啸”,是仄仄平平仄,就自动拗救过来了,也就不算病句.
三平调和三仄脚问题.就是每句末三字,不可“平平平”或“仄仄仄”,这是诗家大忌.在平仄拗救过程中,要特别注意,不可疏忽.
四、绝句对仗
一般地讲,绝句可用对仗,也可不用对仗,是否用对仗完全是自由的,不强求.如果视为截取律诗的中间两联,就可以全诗用对仗,例如：
曾金美·赠友人
(碧波诗词读后感)
碧水粼粼含雅韵,波光闪闪奏清音.
诗心美美如佳酿,词意甜甜欲醉人.
如果视为截取律诗的首尾两联,就可以全诗不用对仗,例如：
碧波·桃花
春风吹醒故林丛,蕊满枝头绽嫩红.
神韵犹如仙子美,惹来蜂蝶吻娇容.
如果视为截取律诗的前两联,则前联不对仗而后联对仗,例如：
司马光·客中初夏
四月清和雨乍晴,南山当户转分明.
更无柳絮因风起,唯有葵花向日倾.
反之,如果视为截取律诗的后两联,则前联对仗而后联不对仗,例如：
赵师秀·有约
黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙.
有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花.
— 2 —
五、关于押韵
所谓押韵,是把同一韵部,也就是同一韵母组成的字,放在诗的固定位置上,以构成和谐的音乐美.在绝句中用在偶句的末尾处,即押在句末一字上.因此,押韵的字又叫韵脚.如在“平仄格式”中列举的诗：是押的豪韵,韵母是ao；、是押的侯韵,韵母是ou；是押的支韵,韵母是i；是押的痕韵,韵母是un、en；、是押的寒韵,韵母是an、ian、uan；是押的东韵,韵母是ong等.
押韵是诗歌必不可少的要素.从上古的、,到定型的唐诗,一直到今天的诗歌,都是要讲押韵的.没有和谐的音韵,吟咏起来就不朗朗上口了.可用旧时韵书“平水韵”,但该诗韵有107个韵部,使用不易,因为分韵太窄；也可用新韵,即以普通话语音来押韵,韵目只有18个韵部.
正格绝句,平起首句不入韵和仄起首句不入韵,只需二、四句末一字押韵即可；别格绝句,平起首句入韵和仄起首句入韵,必须在一、二、四句末字押韵,以构成和谐而美妙的音乐性.
当今人写诗,最好用普通话音韵为押韵标准,建议用上海古籍出版社的韵书.该书可在新华书店购买；或向上海古籍出版社邮购,地址：上海瑞金二路272号,邮编：200020 附言栏里写明购即可.
六、起承转合
绝诗只有四句,讲究“起、承、转、合”的章法,是古今诗人遵守的基本规律.首句为“起”,即起始；第二句为“承”,即承接；第三句为“转”,即转折；末句为“合”,即收合.
起承转合的章法,它并不是由谁来规定的,而是诗人们在作诗实践过程中不断总结、不约而同遵循的,是自然形成的,这说明诗歌是不需要以形式来套诗人的；直到元朝时代,才有人对律绝诗歌的章法结构进行了总结.具体的技法：起要平直,承要舂容,转要变化,合要渊永.掌握这四句话的要求,绝句就能写好.“起、承、转、合”有四种形式,举例归纳如下：
(一)并列式.如杜甫·绝句 “两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.” 此诗四句,每句单独表意,各写一景,如四幅图画并挂,又合为一体,分而不散,合而不杂,远、近、高、低,任人所视,各得其妙.
(二)承接式.如刘禹锡·竹枝词 “山桃红花满上头,蜀江春水拍山流.花红易衰似郎意,水流无限似侬愁.” 此诗首二句各写一景,上说山花,下说江水；第三句承首句,系由“山桃红花”生发出来；第四句承第二句,系由“蜀江春水”生发出来.四句诗两两并列,对应承接,结构严整,格调清新,颇具民歌特色.
(三)转折式.如李白·早发白帝城 “朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还.两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山.” 此诗首二句写辞白帝、下江陵,第三句忽然转写猿声,垫一步作转折,然后收合.第三句转折很妙,使通首精神飞越.
(四)因果式.如王昌龄·闺怨 “闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼.忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯.” 此诗第一与第二句,第三与第四句,互为因果；首两句与三四句,又为因果：即少妇因“不知愁”,故“上翠楼”；因“见柳色”,故“生后悔”(教夫婿觅封侯).又因“上翠楼”而“见柳色”,因果关连,结构严谨.
碧 波
一、什么是绝句
绝句与律诗,基本上是在唐朝时代逐渐产生并定型的诗体；先有律诗还是先有绝句,目前尚无查考和论据.
绝句,又叫截句、断句.其格律关系,可视为分别截取律诗的某两联而构成,有截取律诗的前两联,也有截取律诗的后两联,或截取律诗的中间两联,还有截取律诗的首尾两联.为了押韵的关系,截取律诗首尾两联的居多.
绝句格律的基本要素,有三点：平仄、对仗、押韵；同时还包括“起、承、转、合”的章法和句式结构等格律要素,这是古今诗人遵守的基本规律.每首绝句,只有四句,也分五言和七言两种.五言绝句简称“五绝”,七言绝句简称“七绝”.
二、平仄格式
绝句的格律,有四种格式,分为五言、七言的平起式和仄起式,举例如下：
1、 平起首句不入韵为正格 碧波·咏树 碧波·小溪即景
平平仄仄平平仄, 深居沃野枝繁茂, 平平平仄仄, 岸边风拂柳,
仄仄平平仄仄平. 碧叶千张似玉雕. 仄仄仄平平. 雀跃树枝头.
仄仄平平平仄仄, 本是同根同血脉, 仄仄平平仄, 放鸭河中漾,
平平仄仄仄平平. 为何飒飒起风涛. 平平仄仄平. 清波荡小舟.
2、 平起首句入韵为别格 包德珍·夜思 包德珍·新春絮语
平平仄仄仄平平, 天心随意弄迷离, 平平仄仄平, 吟虹出远天,
仄仄平平仄仄平. 常使伊人费苦思. 仄仄仄平平. 兰水一诗泉.
仄仄平平平仄仄, 未必风涛初识 , 仄仄平平仄, 月带群星至,
平平仄仄仄平平. 松花江水洗胭脂. 平平仄仄平. 笑声来枕边.
3、 仄起首句不入韵为正格 碧波·暴风 李频·渡双江
仄仄平平平仄仄, 一阵狂飙如猛兽, 仄仄平平仄, 岭外音书断,
平平仄仄仄平平. 飞沙走石信天游. 平平仄仄平. 经冬复历春.
平平仄仄平平仄, 屋摧树倒禾苗折, 平平平仄仄, 近乡情更怯,
仄仄平平仄仄平. 暴戾人间万象蹂. 仄仄仄平平. 不敢问来人.
4、 仄起首句入韵为别格 包德珍·咏李白 碧波·咏日
仄仄平平仄仄平, 行路方知蜀道难, 仄仄仄平平, 宇宙现穹隆,
平平仄仄仄平平. 千篇斗酒海天宽. 平平仄仄平. 金轮挂太空.
平平仄仄平平仄, 胸中日月吟风处, 平平平仄仄, 环球光耀彩,
仄仄平平仄仄平. 何止吴歌楚舞寒. 仄仄仄平平. 万物显春荣.
— 1 —
三、平仄声调
平仄,是声调的讲究.平声即阴平声、阳平声字,仄声即上声、去声和入声字.(用普通话新声作诗,可以不考虑入声字.)
诗歌本是一种吟唱文学,也就是歌唱吟咏以传情寄意.诗,要适合于吟哦、朗诵.每句之中,声调有起伏,节奏有波澜,具有音乐美,加之诗的意境,方能增强诗的表现力和感染力.上节五言和七言绝句的“平仄格式”,句句有起伏,就产生抑扬顿挫的音律.但是,也不是固定不变的,在每句中还可灵活掌握,即七言的一、三、五字可平可仄,二、四、六字必须按格律不变；五言的一、三字可平可仄,二、四字不可变动,所谓“七言一三五字不论,二四六字分明；五言一三字不论,二四字分明”的口诀.
必须提醒一点：虽然,七言一三五字不论、五言一三字不论声调,但不可产生孤平现象,即每句中除第一和第七字外,中间五个字必须要有两个平声字,否则就是犯孤平.孤平是不允许的,因为诗就缺乏节奏感,也就是缺乏音乐美.
孤平可以拗救.如第三字应用平声字而用了仄声字,可以将第五字应用仄声字而改用平声字,即可拗救.例如：“何惧暴风呼啸吹”,其格律应是：仄仄平平仄仄平,而实际格律为：平仄仄平平仄平,首尾两字不参加论平仄,中间五字格律应为：仄平平仄仄,可是“惧暴风呼啸”,是仄仄平平仄,就自动拗救过来了,也就不算病句.
三平调和三仄脚问题.就是每句末三字,不可“平平平”或“仄仄仄”,这是诗家大忌.在平仄拗救过程中,要特别注意,不可疏忽.
四、绝句对仗
一般地讲,绝句可用对仗,也可不用对仗,是否用对仗完全是自由的,不强求.如果视为截取律诗的中间两联,就可以全诗用对仗,例如：
曾金美·赠友人
(碧波诗词读后感)
碧水粼粼含雅韵,波光闪闪奏清音.
诗心美美如佳酿,词意甜甜欲醉人.
如果视为截取律诗的首尾两联,就可以全诗不用对仗,例如：
碧波·桃花
春风吹醒故林丛,蕊满枝头绽嫩红.
神韵犹如仙子美,惹来蜂蝶吻娇容.
如果视为截取律诗的前两联,则前联不对仗而后联对仗,例如：
司马光·客中初夏
四月清和雨乍晴,南山当户转分明.
更无柳絮因风起,唯有葵花向日倾.
反之,如果视为截取律诗的后两联,则前联对仗而后联不对仗,例如：
赵师秀·有约
黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙.
有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花.
— 2 —
五、关于押韵
所谓押韵,是把同一韵部,也就是同一韵母组成的字,放在诗的固定位置上,以构成和谐的音乐美.在绝句中用在偶句的末尾处,即押在句末一字上.因此,押韵的字又叫韵脚.如在“平仄格式”中列举的诗：是押的豪韵,韵母是ao；、是押的侯韵,韵母是ou；是押的支韵,韵母是i；是押的痕韵,韵母是un、en；、是押的寒韵,韵母是an、ian、uan；是押的东韵,韵母是ong等.
押韵是诗歌必不可少的要素.从上古的、,到定型的唐诗,一直到今天的诗歌,都是要讲押韵的.没有和谐的音韵,吟咏起来就不朗朗上口了.可用旧时韵书“平水韵”,但该诗韵有107个韵部,使用不易,因为分韵太窄；也可用新韵,即以普通话语音来押韵,韵目只有18个韵部.
正格绝句,平起首句不入韵和仄起首句不入韵,只需二、四句末一字押韵即可；别格绝句,平起首句入韵和仄起首句入韵,必须在一、二、四句末字押韵,以构成和谐而美妙的音乐性.
当今人写诗,最好用普通话音韵为押韵标准,建议用上海古籍出版社的韵书.该书可在新华书店购买；或向上海古籍出版社邮购,地址：上海瑞金二路272号,邮编：200020 附言栏里写明购即可.
六、起承转合
绝诗只有四句,讲究“起、承、转、合”的章法,是古今诗人遵守的基本规律.首句为“起”,即起始；第二句为“承”,即承接；第三句为“转”,即转折；末句为“合”,即收合.
起承转合的章法,它并不是由谁来规定的,而是诗人们在作诗实践过程中不断总结、不约而同遵循的,是自然形成的,这说明诗歌是不需要以形式来套诗人的；直到元朝时代,才有人对律绝诗歌的章法结构进行了总结.具体的技法：起要平直,承要舂容,转要变化,合要渊永.掌握这四句话的要求,绝句就能写好.“起、承、转、合”有四种形式,举例归纳如下：
(一)并列式.如杜甫·绝句 “两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.” 此诗四句,每句单独表意,各写一景,如四幅图画并挂,又合为一体,分而不散,合而不杂,远、近、高、低,任人所视,各得其妙.
(二)承接式.如刘禹锡·竹枝词 “山桃红花满上头,蜀江春水拍山流.花红易衰似郎意,水流无限似侬愁.” 此诗首二句各写一景,上说山花,下说江水；第三句承首句,系由“山桃红花”生发出来；第四句承第二句,系由“蜀江春水”生发出来.四句诗两两并列,对应承接,结构严整,格调清新,颇具民歌特色.
(三)转折式.如李白·早发白帝城 “朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还.两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山.” 此诗首二句写辞白帝、下江陵,第三句忽然转写猿声,垫一步作转折,然后收合.第三句转折很妙,使通首精神飞越.
(四)因果式.如王昌龄·闺怨 “闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼.忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯.” 此诗第一与第二句,第三与第四句,互为因果；首两句与三四句,又为因果：即少妇因“不知愁”,故“上翠楼”；因“见柳色”,故“生后悔”(教夫婿觅封侯).又因“上翠楼”而“见柳色”,因果关连,结构严谨.