中山陵的建筑,是中国现代陵园中最有气势的经典之作,也是孙中山先生思想精神的不朽之作.

中山陵的建筑,是中国现代陵园中最有气势的经典之作,也是孙中山先生思想精神的不朽之作.
试根据文章,对此加以说明.

吕彦直设计的中山陵构思巧妙、风格独特,“完全融汇中国古代与西方建筑精神,特创新格,别具匠
　　心,庄严俭朴,实为惨淡经营之作,墓地全局造成一警钟形,寓意深远”建成后,得到海内外专家、学者的盛赞.人们认为,这一设计的特点,概括起来有4条.一是结构完整,聚散巧妙.设计中结合钟山的形势,把孤立的,尺度不大的牌坊、陵门、碑亭、祭堂、墓室贯串于一条中轴线上,用大片的绿地和宽广的石阶,联成一个大尺度的整体,显得庄严雄伟.二是中西一体,珠联璧合.墓圹置于祭堂之后,合乎中国传统观念,祭堂采用中国宫殿式建筑为基调,吸收西洋建筑之长处,墓室则完全采用西洋建筑做法,两者结合可谓天衣无缝,同时运用牌坊、陵门、碑亭等中国古代陵墓的传统形制,再饰以华表,石狮、铜鼎等部件,使整个建筑群既富有中华民族特色,而又别具一格.三是气势磅礴,视角见奇.陵墓建筑在山坡上,用392级石阶相连,石阶中缀以8个平台,坡度逐渐加大,视角不断变换（由博爱坊望祭堂,仰角为9°,至碑亭望祭堂,仰角为19°）,瞻仰者缘石阶拾级而上,庄严肃穆之感,景仰崇敬之情,不禁油然而生,到达大平台,再回首俯视,不见石阶,仅见平台连成一片,如同平地,令人啧喷称奇.四是简朴庄重,寓意深远.建筑古雅纯正,结构朴实坚固,色彩庄重,整个建筑布局呈一大钟形,“尤有‘木铎警世’之想”（凌鸿勋语）“适成一大钟形,尤为有趣之结构”（李金发语）“形势及气魄极似中山先生之气概及精神”（王一亭语）.
　　半个多世纪以来,人们传颂着这一钟形布局寓意“暮鼓晨钟”、“警钟长鸣”和体现陵墓主人“必须唤起民众”之精神等等.这就像许多传世之作的艺术效果超越原作者的意境一样,已为吕彦直始料所不及.在陵墓图案展览会上,就有参观者询问过当时在场的吕彦直,请他谈谈设计的想法,吕很直率地回答说,他的设计主要考虑灵柩放于地穴之中,便于后人瞻仰；祭堂宽敞,符合中国传统习惯；不追求华丽,以节省费用等.至于呈“自由钟”形,不过是根据地形作出来的一种偶合罢了.建成后的中山陵与原设计相比,有一些改动,如,原设计镌刻墓志铬的石碑立于祭堂内,后改为大理石座像,另加筑碑亭立谭延闿书写的“中国国民党葬总理孙先生于此”的纪念碑.采纳夏光宇建议增加一条480米长的墓道,并将牌坊移至墓道南端.此外祭堂大门也略有改动,还有祭堂原设计采用铜瓦,后因价格昂贵且易招盗窃,经张静江提议,改用蓝色琉璃瓦等.在西方文化逐渐渗透,民族形式的建筑有被取代、湮没危险的当时,中山陵这一由中国建筑师第一次规划设计的大型建筑组群获得成功,对于运用民族形式进行新建筑设计产生了积极影响.以中山陵为起点,当时的首都南京和国内许多城市,都出现了一批中西合璧形式的建筑,形成中国近代建筑的独特风格.对于中山陵,中国著名建筑学家梁思成教授的评价是：“中山陵虽西式成分较重,然实为近代国人设计以古代式样应用于新建筑之嚆矢,适足于象征我民族复兴之始也”.
　　吕彦直主持设计的广州中山纪念堂,为一宫殿式建筑.顶盖蓝色琉璃瓦,地面至屋顶高41米,长、宽各71米,面积为8700平方米,楼上下共5000个座位,其中楼上座位2200个.全部采用悬臂式钢屋架,由跨度约30米的4个三角形桁架成45°相交,构成八角形攒尖屋顶,堂内不见一柱,是当时国内跨度最大的会堂建筑.中山纪念碑（或称中山纪念塔）高37米,共12层,从塔底大门进入大厅,沿螺旋梯拾级而上,可达塔顶,站立塔顶凭窗远眺,珠江横亘,气象万千.塔与纪念堂之间,以300余级石阶相连,气势非凡,海内外人士曾誉为岭南最著名之建筑.1934年,吕彦直在康奈尔大学时的同学,时任北京大学文学院院长的胡适看了这一建筑后说：“中山纪念塔是亡友吕彦直先生设计的,图案简单而雄浑,为彦直生平最成功的建筑,远胜中山陵图案,……看了黄花岗,再看吕彦直设计的中山纪念塔,可以知道这20年中国新建筑学之大进步了.”尽管中山纪念堂因受时代的局限,在通风、采光、传声等方面尚有许多不足之处,但仍不愧为中国近代建筑的杰出作品.