怎么写一个剧本,有哪些要素

怎么写一个剧本,有哪些要素

剧本是一种文学形式,是戏剧艺术创作的文本基础,编导与演员根据剧本进行演出.与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等.它以代言体方式为主,表现故事情节的文学样式．它是戏剧演出的文学依据,是导演和演员二次创作的出发点．在文学领域里,它是一种独特的文体；在艺术领域里,它又接近文学；在戏剧领域里,它是一切戏剧活动的根本出发点． 剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成.对话、独白、旁白都采用代言体,在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现.剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明,包括对剧情发生的时间、地点的交代,对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求. 在戏剧发展史上,剧本的出现,大致在戏剧正式形成并成熟之际.古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术,就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的；中国的宋元戏文和杂剧剧本,是中国戏剧成熟的最确实的证据；印度和日本古典戏剧的成熟,也是以一批传世的剧本来标明的.但是,也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的,例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧,意大利的初期即兴喜剧,日本歌舞伎中的一些口头剧目,中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧,以及现代的哑剧等等. 一个电影剧本就是一个由画面讲述的故事.这里面有两个要素,一是用什么,二是讲什么.用画面讲,讲故事.那么,如何用画面讲事情呢,下面几个简单的细节就可以说明.例如：香,电视剧可能会让剧中人说出：真香啊.电影中,你尽量不要这样用,你最好要让人看到,你可以让你的人物深深地嗅一下,微闭一下眼睛,这样就解决了.再如讲一个人激动.比如,一对曾经的恋人,因某种原因分手,几年后各自成家却巧遇,他们到小餐馆吃饭,说到动情处,男人会怎么反映?电视剧中可能会哭着说些其它话.但在电影中,我会让男主人突然大喊：老板,再来一瓶白酒! 从另一个角度来定义,一个电影剧本是关于一个人或几个人,在一个地方或几个地方,去干他或她的"事情". 很多人会把电影剧本与小说、戏剧混起来.电影是看的,不说一句话也行.以前的幽默片就是很好的说明.但一定也要让人的耳朵热闹,只是不一定要听人说话.听音乐,讲情绪,所以它是一种视觉艺术.电影是把一个基本的故事戏剧化了,打交道的是图像、画面、一小片和一小段拍摄好的胶片：一个钟在走动、一个窗在打开、一个人在看、两个家伙在笑等等. 电影剧本的共同点是结构 电影剧本,一个故事是一个整体,其中的部分是：动作、人物、场景、片段、第一幕、第二幕、第三幕、偶然事件、情节、大的事件、音乐、地点等,都是编剧故事的部分.结构就是把部分安排好组成一个整体的东西.比如一张桌子的结构就是一张桌面加4条腿.在这个范围内,无论是高矮宽窄圆方长或者玻璃的木头的塑料的,统统逃不出一张桌面加4条腿这个结构.电影剧本有一个开端、一个中段和一个结尾,也就是一、二、三幕. 第一幕：建置,也就是开端 通常会用30分钟来建置这个故事、人物、戏剧性前提、故事的情境等,并且建立起主要人物和次要人物之间的关系.这30分钟里,前面的10分钟最为重要.一般来说,在前面10分钟里,你会做出是否喜欢这部电影的决定.这10分钟里,你要展示你的主人公是谁,主要人物和比较重要的次要人物都要出来.如果这个人不得不在后面出现,那你要让他在前面露个脸,让观众有个比较深的印象.比如说一个侦破片,如果罪犯不得不要隐藏在后面,那就要在最前面晃一下. 一句话,这个人物到底想做一件什么事,电影的全过程是想办法阻止主人公去做成这件事,但主人公最终战胜了这些障碍. 第二幕：对抗 用60分钟来讲述主要人物遭遇和征服了一个又一个障碍,最后实现和达到了他的或她的戏剧性需求.比如,《亡命天涯》,这个人物就是被他的戏剧性需求所驱动：他要将杀害他妻子的凶手捉拿归案.有了人物的戏剧性需求,我们就可以设置一道又一道障碍,这部电影中最大的障碍,是警察认为他是凶手,这样,他就面临了两大任务：逃亡和缉拿真凶. 第三幕：结局 结局并不意味着结尾,结局意味着解决.故事是如何解决的?你的主人公是死是活?是成功了还是失败了?等等.结尾是剧本中结束全剧的一个特殊场景、镜头或段落,它并不是整个故事的解决.电影剧本和小说不同,电影的结局是已知的,设定好的.只有这样,才能根据结局,来设置障碍.秋菊要去讨说法,那就要想办法弄些不让它讨到说法的障碍,让她去解决.这样,就会产生戏剧矛盾,电影就能进行下去.因此,主人公解决障碍是电影的最重要过程. 人物如何塑造 人物是电影剧本的基础,它是你故事的心脏、灵魂和神经系统.在动笔之前,必须了解人物.影视剧中一个人物刻划好了,电视剧就活了,人物性格刻划,首先要确定你的主要人物.然后把他的生活内容分为两个基本范畴,内在的生活和外在的生活.