神马作文网谁可以告诉我骊歌的全部内容额,还有骊歌的作者以及由来~Please!
来源：学生作业帮 编辑：神马作文网作业帮 分类：综合作业 时间：2024/11/15 18:13:38
谁可以告诉我骊歌的全部内容额,还有骊歌的作者以及由来~Please!
(就是那个什么“长亭外，古道边，芳草碧连天……”)
(就是那个什么“长亭外，古道边，芳草碧连天……”)
《送别》这首歌流传百年而不衰,固然因为J.P.奥德韦的乐曲优美,但李叔同的歌词动人则更为关键.中国近代学堂乐歌先驱沈心工（1870～1947）也曾根据J.P.奥德韦的Dreaming of Home and Mother作词一首《昨夜梦》,但没有流传开来.J.P.奥德韦的Dreaming of Home and Mother本身和犬童球溪的《旅愁》本身也并没有在中国流传.
但是,令人匪夷所思,李叔同的《送别》歌词竟也不是一个一清二楚的问题.我在搜集《送别》资料的过程中,发现它的主要版本有四五种.如果以个别字词的差异为根据,那版本就更多了.这使我产生对李叔同《送别》的版本做一个“考证”的想法.但当我坐下来面对这许多版本,又犯难了,可供我印证的资料实在是太少,我难以真正说清每个版本的来历.因此,我的“考证”在引用相关证据的同时,不得不加入我的主观分析和判断.我的一些结论我也以为没有十足的把握.
一、丰子恺版
李叔同《送别》手迹似未留存.《送别》最初发表版本见于裘梦痕、丰子恺合编的《中文名歌五十曲》.此书收入李叔同作词作曲或者填词的歌曲作品十三首.1927年8月由开明书店出版.有人说此书在1921年出版,是错误的.此书的歌词字体不是标准印刷体,而是手写体.书写之人可能是编者.
长亭外,古道边,芳草碧连天.
晚风拂柳笛声残,夕阳山外山.
天之涯,地之角,知交半零落.
一觚浊酒尽余欢,今宵别梦寒.
长亭外,古道边,芳草碧连天.
晚风拂柳笛声残,夕阳山外山.
丰子恺（1898～1975）是李叔同的高足,与李叔同关系深厚.在1918年李叔同出家后,二人来往也十分密切.根据丰子恺年谱,1927年秋李叔同还曾在丰子恺家中小住.丰子恺曾向人推荐,李叔同的“作曲和作歌,读者可在开明书店出版的《中文名歌五十曲》中窥见”.因此,这个版本的可靠性无可怀疑,应视为正宗原版.
丰子恺版在传播过程中,曾发生个别错讹.“一觚浊酒”之“觚”,有“瓢”、“壶”、“杯”、“樽”等几种误植.“觚”与“瓢”字形相近,可能在传抄过程中被错认.但“觚”为古人盛酒的器具,“瓢”为农人从水缸舀水或者从面缸取面的器具,岂能混淆和替代.“壶”与“觚”（音孤）音接近,“觚”变为“壶”,当是传唱过程中听差所致.而“杯”、“樽”之讹传,传唱者记忆错误的可能性比较大.
二、林海音版
台湾女作家在其自传体小说《城南旧事》中两次提到《送别》这首歌.她记录的《送别》歌词是：
长亭外,古道边,芳草碧连天.
问君此去几时来,来时莫徘徊.
天之涯,地之角,知交半零落.
人生难得是欢聚,惟有别离多.
林海音版和丰子恺版差别较大.有人认为这是林海音记忆错误或者对原词记忆不全,以杜撰填充.对此说法我不以为然.以林海音对童年往事的记忆能力,她断不会忘记她一生都非常喜爱的《送别》这首歌的歌词.我以为,林海音版的《送别》在历史上确实存在过.它曾经作为林海音在北京读书的那所小学在毕业典礼唱的仪式歌曲.林海音在《城南旧事》中把它称为“欢送毕业同学离别歌”.我想是这样的,那所小学采用《送别》作为“欢送毕业同学离别歌”,但鉴于李叔同原词中“一觚浊酒尽余欢”等句不适合儿童唱,就加以修改了.我只对“问君此去几时来,来时莫徘徊”中的“来”字有所怀疑,从意思上说此处用“还”似更为贴切,也避免和后面的“来”重复.而网上传抄本,也确有将“问君此去几时来”写为“问君此去几时还”的.
三、电影《城南旧事》版
电影《城南旧事》对《送别》的使用,并没有被林海音版所限.它实际是把丰子恺版和林海音版合二为一,但又有个别差异.影片在出现《送别》一歌时,没有字幕,我记录的两段歌词是：
长亭外,古道边,芳草碧连天.
晚风拂柳笛声残,夕阳山外山.
天之涯,海之角,知交半零落.
一瓢浊洒尽余欢,今宵别梦寒.
长亭外,古道边,芳草碧连天.
问君此去几时来,来时莫徘徊.
天之涯,海之角,知交半零落.
人生难得是欢聚,唯有别离多.
这个版本,文字上的最大特点是把丰子恺版和林海音版中的“地之角”变为“海之角”,不知是否有所依据.另外,“尽余欢”一句,我反复听,确定唱的是“瓢”.由于电影具有特别的传播力,特别是在八十年代初的时候,这个版本的《送别》传播最广.但不能不说,这个版本并不好.
三、陈哲甫增续版
可能是因为《送别》比较短小,所以在其流行后有人续填歌词.而有的续词随原词一起传播,时间一长,被人误当作李叔同《送别》的第二段.最著名者当属陈哲甫续词.
陈哲甫（1867～1948）,天津人.1903年留学日本.回国后历任北京高等师范（北师大前身）教授、燕京大学国文系主任兼教授、北京贫儿院院长等职.1928年后居天津.陈哲甫与李叔同相识,并可能和李叔同有亲戚关系.他写的《送别》续词收入杜庭修所编《仁声歌集》中.该歌集1932年12月由仁声印书局出版.《仁声歌集》将陈哲甫的续词和李叔同的原词同刊在《送别》歌中,形成《送别》的演绎版.全词为：
长亭外,古道边,芳草碧连天.
晚风拂晓笛声残,夕阳山外山.
天之涯,地之角,知交半零落.
一觚浊酒尽余欢,今宵别梦寒.
长亭外,古道边,芳草碧连天.
晚风拂晓笛声残,夕阳山外山.
长亭外,古道边,芳草碧连天.
孤云一片雁声酸,日暮塞烟寒.
伯劳东,飞燕西,与君长别离.
把袂牵衣泪如雨,此情谁与语.
长亭外,古道边,芳草碧连天.
晚风拂柳笛声残,夕阳山外山.
续词中“此情谁与语”,也有写为“此情与谁语”的.两者都通,但孰是孰非,有待见过《仁声歌集》原书者指正.还有人误以为是“此情谁与予”.另外,有些文章将“把袂牵衣”写为“把裤牵衣”、“把袖牵衣”,显然不对.
陈哲甫的续词也不坏,但似乎写的是男女分别、儿女情肠,不如李叔同原词意义宽广.
四、佚名续增版
《送别》还有这样一个版本：
长亭外,古道边,芳草碧连天.
晚风拂柳笛声残,夕阳山外山.
天之涯,地之角,知交半零落.
一觚浊酒尽余欢,今宵别梦寒.
韶光逝,留无计,今日却分袂.
骊歌一曲送别离,相顾却依依.
聚虽好,别离悲,世事堪玩味.
来日后会相予期,去去莫迟疑.
有不少人说第二段也是李叔同所作,但没有人提供原始证据.我分析,这也是一个续作.这段词突改第一段词意象联想、情景结合的风格,对光阴易逝、悲欢离合发表议论,味同嚼蜡,所作议论实际上是对第一段意思的重复,没有新意.作为歌词,它也不上口,几乎无法歌唱.因而我判断它不是李叔同手笔.从根本上说,《送别》原词内容完整,有始有终,根本就不需要第二段歌词.即使李叔同真的写了第二段歌词,那也是续貂之为.
这个版本的《送别》似乎是从港台传来.我在网上看到的一份“台中市立国中八十九学年度第一学期第二次成绩考查一年级国文科”试卷,将它作为阅读测验题.香港也有文章认为它是李叔同《送别》全词.
五、丰子恺家庭版
有人回忆,丰子恺晚年见后辈学唱《送别》,觉得新时代的儿童应当唱朝气蓬勃的歌曲,于是重填了《送别》歌词,并改题为《游春》：
星期天,天气晴,大家去游春.
过了一村又一村,到处好风景.
桃花红,杨柳青,菜花似黄金.
唱歌声里拍手声,一阵又一阵.
这个歌词只是在形式上与《送别》相仿,构不成《送别》的演绎版本.这里仅仅将其作为《送别》传播史上的一个花絮加以介绍.
最后说歌名的问题.《送别》还有一个别名,《骊歌》.根据裘梦痕、丰子恺合编的《中文名歌五十曲》,《送别》就是《送别》,没有别的名字.我没有找到其他权威性资料,可以说明李叔同还为此歌起过《骊歌》的名字.我认为,《骊歌》应当都是后人起的,是误会所致.“骊歌”就是别离之歌.《送别》属于骊歌.但这不能说明《送别》原来就叫《骊歌》.林海音在《城南旧事》中两次提到“长亭外,古道边,芳草碧连天”这首歌,都没有提到歌名.在第二次提到它时,林海音写道：“我唱了五年的骊歌,现在轮到同学们唱给我们送别.”有的读者可能把这句话中的“骊歌”当成歌名了,其实林海音这里只是说那首歌是一首离别之歌.佚名续增版《送别》中有一句“骊歌一曲送别离”,这也可能是别名《骊歌》的一个出处.另外,美国夏威夷有首民歌叫《骊歌》,可能有人以为李叔同的《送别》与它有什么关系.
我的三篇“考证”终于写完.写此文是出于偶然的原因.但一个“偶然”竟让我用去许多笔墨,总共有一万五千多字,这是我事先没有想到的.也许是我太罗嗦了.
但是,令人匪夷所思,李叔同的《送别》歌词竟也不是一个一清二楚的问题.我在搜集《送别》资料的过程中,发现它的主要版本有四五种.如果以个别字词的差异为根据,那版本就更多了.这使我产生对李叔同《送别》的版本做一个“考证”的想法.但当我坐下来面对这许多版本,又犯难了,可供我印证的资料实在是太少,我难以真正说清每个版本的来历.因此,我的“考证”在引用相关证据的同时,不得不加入我的主观分析和判断.我的一些结论我也以为没有十足的把握.
一、丰子恺版
李叔同《送别》手迹似未留存.《送别》最初发表版本见于裘梦痕、丰子恺合编的《中文名歌五十曲》.此书收入李叔同作词作曲或者填词的歌曲作品十三首.1927年8月由开明书店出版.有人说此书在1921年出版,是错误的.此书的歌词字体不是标准印刷体,而是手写体.书写之人可能是编者.
长亭外,古道边,芳草碧连天.
晚风拂柳笛声残,夕阳山外山.
天之涯,地之角,知交半零落.
一觚浊酒尽余欢,今宵别梦寒.
长亭外,古道边,芳草碧连天.
晚风拂柳笛声残,夕阳山外山.
丰子恺（1898～1975）是李叔同的高足,与李叔同关系深厚.在1918年李叔同出家后,二人来往也十分密切.根据丰子恺年谱,1927年秋李叔同还曾在丰子恺家中小住.丰子恺曾向人推荐,李叔同的“作曲和作歌,读者可在开明书店出版的《中文名歌五十曲》中窥见”.因此,这个版本的可靠性无可怀疑,应视为正宗原版.
丰子恺版在传播过程中,曾发生个别错讹.“一觚浊酒”之“觚”,有“瓢”、“壶”、“杯”、“樽”等几种误植.“觚”与“瓢”字形相近,可能在传抄过程中被错认.但“觚”为古人盛酒的器具,“瓢”为农人从水缸舀水或者从面缸取面的器具,岂能混淆和替代.“壶”与“觚”（音孤）音接近,“觚”变为“壶”,当是传唱过程中听差所致.而“杯”、“樽”之讹传,传唱者记忆错误的可能性比较大.
二、林海音版
台湾女作家在其自传体小说《城南旧事》中两次提到《送别》这首歌.她记录的《送别》歌词是：
长亭外,古道边,芳草碧连天.
问君此去几时来,来时莫徘徊.
天之涯,地之角,知交半零落.
人生难得是欢聚,惟有别离多.
林海音版和丰子恺版差别较大.有人认为这是林海音记忆错误或者对原词记忆不全,以杜撰填充.对此说法我不以为然.以林海音对童年往事的记忆能力,她断不会忘记她一生都非常喜爱的《送别》这首歌的歌词.我以为,林海音版的《送别》在历史上确实存在过.它曾经作为林海音在北京读书的那所小学在毕业典礼唱的仪式歌曲.林海音在《城南旧事》中把它称为“欢送毕业同学离别歌”.我想是这样的,那所小学采用《送别》作为“欢送毕业同学离别歌”,但鉴于李叔同原词中“一觚浊酒尽余欢”等句不适合儿童唱,就加以修改了.我只对“问君此去几时来,来时莫徘徊”中的“来”字有所怀疑,从意思上说此处用“还”似更为贴切,也避免和后面的“来”重复.而网上传抄本,也确有将“问君此去几时来”写为“问君此去几时还”的.
三、电影《城南旧事》版
电影《城南旧事》对《送别》的使用,并没有被林海音版所限.它实际是把丰子恺版和林海音版合二为一,但又有个别差异.影片在出现《送别》一歌时,没有字幕,我记录的两段歌词是：
长亭外,古道边,芳草碧连天.
晚风拂柳笛声残,夕阳山外山.
天之涯,海之角,知交半零落.
一瓢浊洒尽余欢,今宵别梦寒.
长亭外,古道边,芳草碧连天.
问君此去几时来,来时莫徘徊.
天之涯,海之角,知交半零落.
人生难得是欢聚,唯有别离多.
这个版本,文字上的最大特点是把丰子恺版和林海音版中的“地之角”变为“海之角”,不知是否有所依据.另外,“尽余欢”一句,我反复听,确定唱的是“瓢”.由于电影具有特别的传播力,特别是在八十年代初的时候,这个版本的《送别》传播最广.但不能不说,这个版本并不好.
三、陈哲甫增续版
可能是因为《送别》比较短小,所以在其流行后有人续填歌词.而有的续词随原词一起传播,时间一长,被人误当作李叔同《送别》的第二段.最著名者当属陈哲甫续词.
陈哲甫（1867～1948）,天津人.1903年留学日本.回国后历任北京高等师范（北师大前身）教授、燕京大学国文系主任兼教授、北京贫儿院院长等职.1928年后居天津.陈哲甫与李叔同相识,并可能和李叔同有亲戚关系.他写的《送别》续词收入杜庭修所编《仁声歌集》中.该歌集1932年12月由仁声印书局出版.《仁声歌集》将陈哲甫的续词和李叔同的原词同刊在《送别》歌中,形成《送别》的演绎版.全词为：
长亭外,古道边,芳草碧连天.
晚风拂晓笛声残,夕阳山外山.
天之涯,地之角,知交半零落.
一觚浊酒尽余欢,今宵别梦寒.
长亭外,古道边,芳草碧连天.
晚风拂晓笛声残,夕阳山外山.
长亭外,古道边,芳草碧连天.
孤云一片雁声酸,日暮塞烟寒.
伯劳东,飞燕西,与君长别离.
把袂牵衣泪如雨,此情谁与语.
长亭外,古道边,芳草碧连天.
晚风拂柳笛声残,夕阳山外山.
续词中“此情谁与语”,也有写为“此情与谁语”的.两者都通,但孰是孰非,有待见过《仁声歌集》原书者指正.还有人误以为是“此情谁与予”.另外,有些文章将“把袂牵衣”写为“把裤牵衣”、“把袖牵衣”,显然不对.
陈哲甫的续词也不坏,但似乎写的是男女分别、儿女情肠,不如李叔同原词意义宽广.
四、佚名续增版
《送别》还有这样一个版本：
长亭外,古道边,芳草碧连天.
晚风拂柳笛声残,夕阳山外山.
天之涯,地之角,知交半零落.
一觚浊酒尽余欢,今宵别梦寒.
韶光逝,留无计,今日却分袂.
骊歌一曲送别离,相顾却依依.
聚虽好,别离悲,世事堪玩味.
来日后会相予期,去去莫迟疑.
有不少人说第二段也是李叔同所作,但没有人提供原始证据.我分析,这也是一个续作.这段词突改第一段词意象联想、情景结合的风格,对光阴易逝、悲欢离合发表议论,味同嚼蜡,所作议论实际上是对第一段意思的重复,没有新意.作为歌词,它也不上口,几乎无法歌唱.因而我判断它不是李叔同手笔.从根本上说,《送别》原词内容完整,有始有终,根本就不需要第二段歌词.即使李叔同真的写了第二段歌词,那也是续貂之为.
这个版本的《送别》似乎是从港台传来.我在网上看到的一份“台中市立国中八十九学年度第一学期第二次成绩考查一年级国文科”试卷,将它作为阅读测验题.香港也有文章认为它是李叔同《送别》全词.
五、丰子恺家庭版
有人回忆,丰子恺晚年见后辈学唱《送别》,觉得新时代的儿童应当唱朝气蓬勃的歌曲,于是重填了《送别》歌词,并改题为《游春》：
星期天,天气晴,大家去游春.
过了一村又一村,到处好风景.
桃花红,杨柳青,菜花似黄金.
唱歌声里拍手声,一阵又一阵.
这个歌词只是在形式上与《送别》相仿,构不成《送别》的演绎版本.这里仅仅将其作为《送别》传播史上的一个花絮加以介绍.
最后说歌名的问题.《送别》还有一个别名,《骊歌》.根据裘梦痕、丰子恺合编的《中文名歌五十曲》,《送别》就是《送别》,没有别的名字.我没有找到其他权威性资料,可以说明李叔同还为此歌起过《骊歌》的名字.我认为,《骊歌》应当都是后人起的,是误会所致.“骊歌”就是别离之歌.《送别》属于骊歌.但这不能说明《送别》原来就叫《骊歌》.林海音在《城南旧事》中两次提到“长亭外,古道边,芳草碧连天”这首歌,都没有提到歌名.在第二次提到它时,林海音写道：“我唱了五年的骊歌,现在轮到同学们唱给我们送别.”有的读者可能把这句话中的“骊歌”当成歌名了,其实林海音这里只是说那首歌是一首离别之歌.佚名续增版《送别》中有一句“骊歌一曲送别离”,这也可能是别名《骊歌》的一个出处.另外,美国夏威夷有首民歌叫《骊歌》,可能有人以为李叔同的《送别》与它有什么关系.
我的三篇“考证”终于写完.写此文是出于偶然的原因.但一个“偶然”竟让我用去许多笔墨,总共有一万五千多字,这是我事先没有想到的.也许是我太罗嗦了.