格律诗中,对仗、压韵、拗救等各指什么?

格律诗中,对仗、压韵、拗救等各指什么?

一、对仗的基本知识 1、对仗的基本概念 什么是对仗?对仗是格律诗的一大修辞技巧,通常只要求律诗中的颔联、颈联对仗.对仗源于古诗或古赋中的骈文.骈文起于汉、魏,成形于南北朝.骈文整篇以俪句为主,讲究对偶.其俪句多为四言、六言,世称四六文.所谓对仗,乃指诗之一联中的出句与对句而言.对仗具有以下两条最基本的特征： （1）字数相等、平仄相反 这一特征乃是格律诗固有的特点,格律诗中一联诗句字数都相等,而且出句与对句都成“对”,所以,一联诗句通常是平仄对称相反.所谓平仄相反,亦仅指不失对而言,主要指偶序位上的字和尾字平仄对应相反.例如杜甫的《秋兴》之一诗句： 江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴. 平平平仄平平仄 仄仄平平仄仄平 此乃该诗中的颔联. （2）语义相对、词性相合 此为对仗的词性特征,乃对仗的根本特征.语义相对,是指句中所用词语的字义要相互对应.词性相合,是指对应词语的词性协调一致（参看下节《对仗中的词性对应》）.例如（南宋）叶采的《暮春即事》： 双双瓦雀行书案,点点杨花入砚池. 闲坐小窗读周易,不知春去几多时. 其中,首联对仗,“双双”对“点点”均为量词重叠；“瓦雀”对“杨花”均为名词；“行”对“入”均为动词；“书案”对“砚池”均为名词. 满足以上两条要求的一联诗句谓之对仗.对仗诗联又叫做对偶句,亦称为对联.春节家家贴的对联,便是从格律诗中析离出来的.古人写对联,那是一定要讲究对仗的,否则难成对联. 清人为培养幼儿从小就形成对仗的概念,李渔老先生特意编写了一本《笠翁对韵》的小册子,供儿童背咏.该书分韵部编写,将常用字尽收其中,按上述第二特征编写了对应“词语对子”之歌,可谓诗词入门之敲门砖也.你不妨去买一本学学,或有裨益.兹将“一东”韵部的开头一段摘录如次： 天对地,雨对风,大陆对长空. 山花对海树,赤日对苍穹. 雷隐隐,雾蒙蒙,日下对天中. 风高秋月白,雨霁晚霞红. 牛女二星河左右,参商两曜斗西东. 十月塞边,飒飒寒霜惊戌旅； 三冬江上,漫漫朔雪冷渔翁. …… 2、对仗在诗中的位置 前面我们说过,通常只要求（八句）律诗中的颔联、颈联对仗.例如李白的《送友人入蜀》诗： 见说蚕丛路,崎岖不易行. 山从人面起,云傍马头生. 芳树笼秦栈,春流绕蜀城. 升沉应已定,不必问君平. 再如欧阳修《答丁元珍》诗： 春风疑不到天涯,二月山城未见花. 残雪压枝犹有橘,冻雷惊笋欲抽芽. 夜闻啼雁生乡思,病入新年感物华. 曾是洛阳花下客,野芳虽晚不须嗟. 以上两首诗之对仗,便是格律诗规则所要求,是为正格.但诗人写诗并不囿于上述一格,往往在其它联中亦出现对仗.大致有以下几种情况： （1）律诗中多于两联的对仗 律诗要求颔联、颈联对仗,但并不是说其它诗联不可对仗.实际上,只要你有这种才分,完全可以使全诗四个诗联都对仗或三个诗联对仗.例如杜甫的《老病》诗,四联全对仗： 老病巫山里,稽留楚客中. 药残他日里,花发去年丛. 夜足沾沙雨,春多逆水风. 合分双赐笔,犹作一飘蓬. 杜甫的《恨别》诗,亦是前三联对仗： 洛城一别四千里,胡骑长驱五六年. 草木变衰行剑外,兵戈阻绝老江边. 思家步月清宵立,忆弟看云白日眠. 问道河阳近乘胜,司徒急为破幽燕. 杜甫的《闻官军收河南河北》诗,乃后三联对仗： 剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳. 却看妻子愁何在?漫卷诗书喜欲狂. 白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡. 即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳. （2）诗中只一联对仗或虽两联对仗而非均在颔联颈联 有些诗人对对仗并不是那么看中,有的全诗只有一联对仗,有的虽两联对仗,但并非均在颔联颈联不可.例如李白的《与贾至舍人》诗,仅颈联一联对仗： 翦落梧桐枝,灉湖坐可窥. 雨洗秋山净,林光澹碧滋. 水闲明镜转,云绕画屏移. 千古风流事,名贤共此时. 像李白这首只在颈联对仗的诗,被称为“蜂腰体”,谓其腰细,“若已断而复续也”. 又如孟浩然的《与诸子登岘山》诗,亦是“蜂腰体”： 人事有代谢,往来成古今. 江山留胜迹,我辈复登临. 水落鱼梁浅,天寒梦泽深. 羊公碑尚在,读罢泪沾襟. 再如王勃的《送杜少府之任蜀川》一诗,虽有两联对仗,但不全在颔联、颈联,而是一对在首联,一对在颈联.有人称此对仗为“偷春格”,本应在颔联的对对仗提前,置于首联,“如梅花偷春色而先开也”.全诗如次： 城阙辅三秦,风烟望五津. 与君离别意,同是宦游人. 海内存知己,天涯若比邻. 无为在歧路,儿女共沾巾. 再如李白的《送友人》诗,亦为“偷春格”： 青山横北郭,白水绕东城. 此地一为别,孤篷万里征. 浮云游子意,落日故人情. 挥手自兹去,萧萧班马鸣. （3）绝句中的对仗 通常,对于绝句不要求对仗,但你有才华用对仗亦可.绝句用对仗的情况有以下三种： ①全诗两联均用对仗 例如杜甫的《绝句》一诗： 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天. 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船. 其两联全对仗.又如《漫兴》一诗： 糁径杨花铺白毡,点溪荷叶叠青钱. 笋根稚子无人见,沙上凫雏傍母眠. ②首联用对仗 如张栻《立春偶成》一诗： 律回岁晚冰霜少,春到人间草木知. 便觉眼前生意满,东风吹水绿参差. 再如夏竦《廷试》诗： 殿上衮衣明日月,砚中旗影动龙蛇. 纵横礼乐三千字,独对丹墀日未斜. 又如高蟾《上高侍郎》一诗： 天上碧桃和露种,日边红杏倚云栽. 芙蓉生在秋江上,不向东风怨未开. ③尾联用对仗： 例如杜甫的《漫兴》诗： 肠断春江欲尽头,杖藜徐步立芳洲. 癫狂柳絮随风舞,轻薄桃花逐水流. 亦是后一联对仗. 再如苏轼的《春宵》诗： 春宵一刻值千金,花有清香月有阴. 歌管楼台声细细,秋千院落夜沉沉. 其中后一联对仗. 又如南宋僧人志南的《绝句》一诗： 古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东. 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风. 其中亦是后一联对仗. 除了律诗与绝句中的对仗,长律（排律）亦要求对仗,而且,除了首联和尾联以外,中间各联都要求对仗. 二、对仗中的词性对应 上节我们提到对仗的几个特征,其中有“语义相对、词性相合”的要求,词性指什么呢?对仗中的词性,有以下十大类： 1、 普通名词 顾名思义,名词就是表“物、事”之名称的词（这里的“词”乃语法术语非“诗词”之“词”）.对仗中名词必须与名词相对应.例如对仗诗联： 信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞.① 双双瓦雀行书案,点点杨花入砚池.② 其中,①（杜甫《秋兴（其二）》诗句）“渔人”对应“燕子”,皆名词.②（叶采《暮春即事》诗句）“瓦雀”与“杨花”相对应,“书案”与“砚池”相对应.“瓦”“雀”“书”“案”“杨”“花”“砚”“池”都是名词. 2、 专用名词 专用名词是指地、人、物、事等专用之名称.例如对仗诗联： 匡衡抗疏功名薄,刘向传经心事违.① 西望瑶池降王母,东来紫气满函关.② 云横秦岭家何在,雪拥蓝关马不前.③ 兴来三弄有桓子,赋就一篇怀马融.④ 槛外低秦岭,窗中小渭川. ⑤ 其中,①（杜甫《秋兴（其二）》诗句）“匡衡”与“刘向”相对应,就是人名.②（杜甫《秋兴（其五）》诗句）“王母”是人名,“函关”是地名,为专用名词对应.③（韩愈《自咏》诗句）“秦岭”与“蓝关”相对应,都是地名.④（赵嘏《闻笛》诗句）“桓子”与“马融”相对应.均人名.桓子,乃桓伊,善吹笛,过清溪,王徽之泊舟,谓之曰：“闻卿善吹笛,请为我一奏.”伊下车,据胡床三弄而去.马融,汉人,作《笛赋》.⑤（岑参《登总持阁》诗句）“秦岭”与“渭川”相对应,均是地名.“谓川”即渭水. 此外,借以代指普通事物的专用名词可与普通名词相对应.例如贾至《早朝大明宫》诗对： 千条弱柳垂青琐,百啭流莺绕建章. 其中,“青琐”乃普通名词,本指宫门上被染青了的浮雕连环花纹,此处借指宫门；“建章”专用名词,乃汉代一宫殿名称,此处借指宫殿.实际上,仍属普通名词对应. 另有,并列名词与专用名词对应.如杜审言《送崔融》一诗中对联： 祖帐连河阙,军麾动洛城. 其中,“河阙”为并列名词,“河”乃黄河,“阙”指宫殿,二者为并列关系；而“洛城”为洛阳城的简称,乃专用名词.这种对法可谓典型. 3、 代名词 代名词在对仗中出现的比较少,但亦不乏其例.例如诗对： 顾我无衣捜尽箧,泥他沽酒拔金钗.① 以我独沉久,愧君相见频. ② 其中,①（元稹《遣悲杯（其一）》诗句）“我”与“他”相对应,均为代名词.②（（唐）司空曙《喜外弟卢纶见宿》诗句）“我”与“君”相对应.“我”是第一人称,“君”此处作第二人称,都是代名词. 此外,代名词在句中起限定修饰作用时,可与形容词对应.如司空曙《贼平后送人北归》诗中的对联： 他乡生白发,旧国见青山. 其中代词“他”起修饰限定作用,故可与形容词“旧”对应.都是名词辅助成分. 4、 形容词 通常,对仗中形容词要与形容词相对,也有例外,譬如形容词还可以与动词对应（参看“8、动词”）.例如下列诗对联： 漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂.① 解箨时闻声簌簌,放梢初见影离离.② 蝉声断续悲残月,萤焰高低照暮空.③ 其中,①（王维《积雨辋川庄作》诗句）“漠漠”与“阴阴”乃形容词对应.②（陆游《新竹》诗句）“簌簌”与“离离”也是形容词对应,作补语.③（杜甫《新秋》）“断续”作“蝉声”的补语,“高低”作“萤焰”的补语,亦是形容词对应. 5、 数量词 对仗中,通常数量词要与数量词相对应,数词包括定数词和概数词.例如诗对联： 三山半落青山外,二水中分白鹭洲.① 五夜漏声催晓箭,九重春色醉仙桃.② 几日寂寥伤酒后,一番萧索烟雨中.③ 故园书动经年绝,华发春催两鬓生.④ 酒债寻常行处有,人生七十古来稀.⑤ 其中,①（李白的《登金陵凤凰台》诗句）其中,“三”“二”“半”“中”就是数词.这里所说的数词亦包括“概数词”,如“几”“几个”“数”“数个”等等.该对联中的“中分”起到“二分”的作用,故“中”可以与“半”字对应,词性属“概数词”.②（杜甫《和贾舍人早朝》）“五”与“九”相对应,均为数词.③（晏殊《寓意》诗句）“几”与“一”相对应,“几”是概数词,“一”是定数词.④（崔涂《旅怀》诗句）“经”与“两”相对应.这里“经年”就是“一年”,“经”起到“一”的作用,故可与“两”对应.⑤（杜甫《曲江对酒（其二）》诗句）“寻常”与“七十”相对应.“寻常”也被算作数词,这是因为“寻”与“常”古意表尺寸,八尺为一寻,两寻为一常,故“寻常”被借用古字面意,算作“数词”了,因而可以与数词“七十”对应.以上③④两联对仗,谓之“曲对”或“借对”. 又如叶采《暮春即事》一诗中的对联： 双双瓦雀行书案,点点杨花入砚池. 其中,“双双”与“点点”乃量词重叠相对应. 6、 颜色词 古人把表颜色的词归为一类,单独用于对仗.例如诗对： 纸灰飞作白蝴蝶,泪血染成红杜鹃.① 妆楼翠幌教春住,舞阁金铺借日悬.② 漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂.③ 其中,①（（南宋）高翥《清明日对酒》诗句）“白”对应“红”,是颜色词.②（沉佺期《侍宴》诗句）“翠”与“金”对应,亦是颜色词.③（王维《积雨辋川庄作》诗句）“白”与“黄”对应,颜色词.此属偏正亲合之合成词中“偏”的成分,这种对应也必须词性相合. 7、 方位词 方位词乃指表示方向与相位的词,其中包括时间顺序词.如东、西、南、北、前、后、左、右、上、下、中、外、里、边、内、表、间等词,都是方位词.通常,对仗中方位词要与方位词对应,例如： 自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥.① 几处园林萧瑟里,谁家砧杵寂寥中.② 几日寂寥伤酒后,一番萧索烟雨中.③ 槛外低秦岭,窗中小渭川. ④ 其中,①（杜甫《江村》诗句）“上”与“中”对应.②（杜甫《新秋》诗句）“里”与“中”对应.③（晏殊《寓意》诗句）“后”与“中”对应,实际,此处“后”为时间顺序词,“中”为相位词.④（岑参《登总持阁》诗句）“外”与“中”对应,都是方位词. 8、 动词 凡表示人、物、事行为或状态的词,均属动词.对仗中,一般动词要与动词相对应.例如 双双瓦雀行书案,点点杨花入砚池.① 三山半落青山外,二水中分白鹭洲.② 纸灰飞作白蝴蝶,泪血染成红杜鹃.③ ①中的“行”与“入”为动词对应.②中的“落”与“分”亦动词对应.③中的“飞”与“染”亦为动词对应. 另外,对仗中,动词还可以与某些具有动词意向的形容词相对应,或曰这类形容词被用作动词.例如 孤嶂秦碑在,荒城鲁殿余. ① 自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥.② 其中,①（杜甫《登兖州城楼》诗句）“在”与“余”相对应,“在”为表状态动词,“余”则是具有动词意向的形容词,此处乃“剩下”“剩余”之意.②中的“去”“来”,都是动词；而“亲”“近”乃具有动词意向的形容词,或曰,形容词作动词用.这里,“自去自来”与“相亲相近”又是各自句中对仗,又在两对仗句中相互对应. 对仗中,动词还可以与作动词用的名词相对应.这种名词谓之动词化名词.例如杜甫《曲江对酒》其一中的对联： 江上小堂巢翡翠,苑边高冢卧麒麟. 其中,“巢”与“卧”相对应,这里“巢”字乃一动词化了的名词,其含义转化为“巢宿”之意.这种用法,在古文中常见.如《春秋文公十三年》：“自正月不雨,至于秋七月.”“雨”字此处便做动词用,即“下雨”之意. 名词用作动词,或形容词用作动词,在诗词中乃一常见之现象. 9、副词 副词乃修饰动词者,对仗中,副词通常要与副词对应.例如对仗诗联： 世事茫茫难自料,春愁黯黯独成眠.① 清风略地秋先到,赤日行天午不知.② 其中,①（韦应物《寄李儋元锡》诗句）中的“难”“独”都是副词,在此分别修饰“自料”“成眠”.此处“自料”“成眠”乃动状亲合结构,“自”“成”在此结构中又起副词作用,作状语.②（陆游《新竹》诗句）中的“先”“不”亦都是副词,“先”为顺序副词,“不”乃否定副词. 10、疑问词 通常,对仗中疑问词要与疑问词相对应.如杜甫《新秋》中的对仗： 几处园林萧瑟里,谁家砧杵寂寞中. 其中,“几”与“谁”均为疑问词. 对仗中,疑问词可以和否定词对应.例如对仗诗联 古木无人径,深山何处钟? ① 云横秦岭家何在,雪拥蓝关马不前.② 紫绶从容争及睡?朱门虽富不如贫.③ 其中,①（王维《过香积寺》）否定词“无”与疑问词“何”相对应.②（韩愈《自咏》）疑问词“何”与否定词“不”相对应.③（陈抟《归隐》）疑问词“争及”对应否定词“不如”.“争”,“怎”字的假借字,疑问词. 对仗中,疑问词还可以和肯定词对应.例如对仗诗联 名岂文章着,官因老病休. ① 谁爱风流高格调,共怜时世俭梳妆.② 其中,①（杜甫《旅夜书怀》）疑问词“岂”对应肯定词“因”,其实,从句法来讲,“岂”字后面正省略了这个“因”字.②（秦韬玉《贫女》诗句）疑问词“谁”与肯定词“共”相对应. 虚词在格律诗中用的较少,而且也不单独成类,对仗中并不要求虚词与虚词对应.例如 一点浩然气,千里快哉风.① 王师非乐战,之子慎佳兵.② 其中, ①（苏轼《水调个头（黄州快哉亭赠张偓佺）》词句）中的“哉”乃虚词,“然”乃形容词之名词化词尾.②（陈子昂《送别崔著作东征》诗句）中的“之子”与“王师”对应.“之子”即“你”的意思,“之”乃虚词,无实意；“王师”为偏正亲合结构,为名词. 除了以上大的分类外,名词尚有更细的分类,通常又被分为以下几类： （1） 天文气象 主要词语有：天、空、日、月、星、风、雨、露、霜、雪、冰等.例如 [露]重飞难进,[风]多响易沉.——骆宾王《在狱咏蝉》. 梨花院落溶溶[月],柳絮池塘淡淡[风].（晏殊《寓意》） [清风]掠地秋先到,[赤日]行天午不知.（陆游《新竹》） 半岭通佳[气],中峰绕瑞[烟].（杜审言《咏终南山》） 花板润沾红杏[雨],彩绳斜挂绿杨[烟].（（僧）惠洪《秋千》） 其中,第三、四对联中的“烟”乃指雾气,故为气象对. （2） 岁月时令 主要词语有：年、岁、春、夏、秋、冬、月、日、昼、夜、晨、暮、时等.例如 万物已随[秋]气改,一樽聊为[晚]凉开.（程颢《游月陂》） 清风掠地[秋]先到,赤日行天[午]不知.（陆游《新竹》） 去[日]儿童皆长大,昔[年]亲友半凋零.（窦叔向《夏夜宿表兄话旧》） （3） 地理山水 主要词语有：地、山、水、河、江、湖、塘、池、州、邑、城、乡、村、田、地、原、野、路、径、阡、陌等.例如 芳树笼[秦栈],春流绕[蜀城].（李白《送友人入蜀》） [岸]容待腊将舒柳,[山]意冲寒欲放梅.（杜甫《冬至》） 云霞出[海]曙,梅柳渡[江]春.（杜审言《和晋陵陆丞早春游望》） 远芳侵古[道],晴翠接荒[城].（白居易《草》） [山]出尽如鸣凤[岭],[池]成不让饮龙[川].（沉佺期《侍宴》） 蓝[水]远从千[涧]落,玉[山]高倂两[峰]寒.（杜甫《九日蓝田会饮》） （4） 花卉竹木 主要词语有：松、竹、梅、菊、桃、杏、梨、李、兰、桂、莲、蕉、杨、柳、花、枝、根、蒂等.例如 [梨花]院落溶溶月,[柳絮]池塘淡淡风.（晏殊《寓意》） 花板润沾红[杏]雨,彩绳斜挂绿[杨]烟.（（僧）惠洪《秋千》） [一枝]缟色分明好,[百卉]含羞不敢芳.（刘克庄《酴醿》） 若使[海棠]根可移,扬州[芍药]应羞死.（陆游《海棠歌》） [芍药]与君为近侍,[芙蓉]何处避芳尘?（（唐）罗隐《牡丹》） （5） 鸟兽鱼虫 主要词语有：龙、虎、凤、鸾、麒麟、犀、象、马、牛、龟、鲸、鱼、鲤、鹤、鸿、雁、鹰、燕、莺、鹂、鹭、鸥、蝉、蛩等.例如 穿花[蛱蝶]深深见,点水[蜻蜓]款款飞.（杜甫《曲江对酒（二）》） 漠漠水田飞[白鹭],阴阴夏木啭[黄鹂].（王维《积雨辋川庄作》） [蝶衣]晒粉花枝舞,[蛛网]添丝屋角晴.（张耒《夏日》） 纸灰飞作白[蝴蝶],泪血染成红[杜鹃].（高翥《清明日对酒》） 自去自来梁上[燕],相亲相近水中[鸥].（杜甫《江村》） （6） 宫宅建筑 主要词语有：宫、殿、楼、阁、台、榭、亭、廊、房、宇、馆、舍、门、户、窗、牖、陵、墓、茔、冢等.如 孤嶂秦[碑]在,荒城鲁[殿]余.（杜甫《登兖州城楼》） 江上小[堂]巢翡翠,苑边高[冢]卧麒麟.（杜甫《曲江对酒（二）》） 妆[楼]翠幌教春住,舞[阁]金铺借日悬.（沉佺期《侍宴》） 千条弱柳垂[青琐],百啭流莺绕[建章].（贾至《早朝大明宫》） 其中,“青琐”代指宫门,“建章”乃宫殿.