夜深风竹敲竹韵,万叶千声皆是君,孤倚单枕梦中寻,梦又不成灯又尽,《万叶千声皆是君》原句是什么?

夜深风竹敲竹韵,万叶千声皆是君,孤倚单枕梦中寻,梦又不成灯又尽,《万叶千声皆是君》原句是什么?
《万叶千声皆是?》知道是请告诉声

作品：木兰花 作者：欧阳修 别后不知君远近,触目凄凉多少闷!渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问?夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨.故欹单枕梦中寻,梦又不成灯又烬.欧阳修生平 【欧阳修】（1007～1072）北宋政治家、文学家,唐宋古文八大家之一.字永叔,号醉翁,晚年又号六一居士.庐陵（今江西吉安）人.四岁丧父,家境贫寒,母亲以荻杆画地教他识字.宋仁宗天圣八年（1030）中进士,先后在中央和地方任职,历任知制诰、翰林学士、参知政事、刑部尚书、兵部尚书等.但多次被贬,又多次起用.神宗熙宁四年（1071）,以太子少师的身分辞职,归于颖州（今安徽阜阳）.次年卒,谥文忠.词谱:玉楼春,词牌名.亦称《木兰花》、《春晓曲》.双调五十六字,前后阕格式相同,各三仄韵,一韵到底.词牌格式 (平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄(平)平平仄仄.(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄(平)平平仄仄.(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄(平)平平仄仄.(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄(平)平平仄仄.[注释] 鱼沉:古人有鱼雁传书之说,鱼沉,谓无人传言.秋韵:即秋声.此谓风吹竹声.攲（qi）倚、依.烬（jin）火烧剩余之物,此指灯花.译文:自从分别之后,不知你已经到了何方?眼里心中都是凄凉与愁闷,生出不尽的忧愁!你越走越远,最后竟断了音信；江水是何等的宽阔,鱼儿深深地游在水底,我又能向何处去打听你的消息?昨夜里大风吹得竹林处处作响,传递着深秋的韵律,每一片叶子的声响都似乎在诉说着怨恼.我有心斜倚着单枕,希望梦中能与你相遇,可惜梦做不成,无奈灯芯,又在秋风中燃烬.赏析一:这是一首别后相思愁绪之词.上片描写思别后的孤凄苦永和对远人深切的怀念之情.下片描写思妇秋夜写到夜间之秋声,形声交错.其景愈转愈凄凉,其情愈深沉.这首词写闺中思妇深沉凄绝的离愁别恨,但词人并没有一个字述及思妇的外貌形象或体态服饰,而是着力刻划、揭示思妇地内心思想感情,这是欧阳修与以往花间派词人的不同之处.词的上片：“别后”二句,不知行踪之恨.“渐行”二句,音讯杳然之恨.词的下片：“夜深”三句,夜间风竹之恨.“夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨”.深夜里大风吹得竹林敲击着凉秋的声韵,千万片竹叶千万种声响全是怨恨.借风竹之声诉离怨别恨,很有艺术感染力,尤其“敲”字,极赋神韵,有使此两句字字敲心,声声动魂的神力.“故”二句,梦中难寻之恨.艺术特色：全词八句,突出“恨”字,层层递进,笔触深沉婉曲.赏析二:这首词是作者的早期作品.它受五代花间词的影响,以代言体（即女性第一人称方式）形式表达了闺中思妇深沉凄婉的离情别绪.全词以景寓情,情景交融,词境委婉曲折、深沉精细而又温柔敦厚.发端句“别后不知君远近”是恨的缘由.因不知亲人行踪,故触景皆生出凄凉、郁闷,亦即无时无处不如此.“多少”,“不知多少”之意,以模糊语言极状其多.三、四两句再进一层,抒写了远别的情状与愁绪.“渐行渐远渐无书”,一句之内重复叠用了个“渐”字,将思妇的想象意念从近处逐渐推向远处,仿佛去追寻爱人的足迹,而雁绝鱼沉,无处寻踪.“无书”应首句的“不知”,且欲知无由,她只有沉浸在“水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中了.“水阔”是“远”的象征,“鱼沉”是“无书”的象征.“何处问”三字,将思妇欲求无路、欲诉无门的那种不可名状的愁苦,抒写得极为痛切.词作从过片以下,深入细腻地刻划了思妇的内心世界,着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情.风竹秋韵,原是“寻常景物”,但在与亲人远别,空床独宿的思妇听来,万叶千声都是离恨悲鸣,一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦之情.“故欹单枕梦中寻,梦又不成灯又烬”.思妇为了摆脱苦况的现实,急于入睡成梦,故特意斜靠着孤枕,幻想在梦中能寻觅到在现实中寻觅不到的亲人,可是梦终未成,而最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了.“灯又烬”一语双关,闺房里的灯花燃成了灰烬,自己与亲人的相会也不可能实现,思妇的命运变得像灯花一样凄迷、黯淡.词到结句,哀婉幽怨之情韵袅袅不断,给人以深沉的艺术感染.刘熙载云：“冯延巳词,晏同叔得其俊,欧阳永叔得其深”,此语精辟地指出了欧词婉约深沉的特点.以此词而言,这种风格,既是艺术家对审美客体的独特而鲜明的表现的结果,也是艺术欣赏者对艺术品进行正确的欣赏、体会、品味的结果.更多..风格表现得极为明显.全词抒情与写景兼融,景中寓婉曲之情,情中带凄清之景,将闺中思妇深沉凄绝的别恨表现得深曲婉丽,淋漓尽致.