识别音程时,为什么必须考虑音程的音数和度数两方面的因素

因为音乐学上就是这样定义的,没有什么别的原因.例如：C、降E是小三度,C、E就是大三度.其实,关键是要抓住音程的两个要素——度数和音数.比如说,dodo是一度,dore是二度,domi是三度,以此类推

你好现在的音乐理论尚不完善,许多表述存在歧义.因此,通常情况下大家都是用最能被接受理解的科学性表述.在这里,由于音乐理论中规定一切增减音程为不和谐音程.而纯音程为和谐音程.这只是一条片面性的表述规定.

你的问题总是很特别啊.你如果一开始就把问题讲清,很容易就会得到答案的----你说的4到升6增三度,可以用纯四度代替.再问：是光写下音程名称还是要在五线谱上写出来？再答：在五线谱上写出音程名称来。

和谐阿

因为二者在钢琴上是同样的音,比如中央C到小字2组的D是大9度,那么中央C到小字2组的降D是小九度,到重降D是减九度,重降D跟C是同一个音,只是不同名而已.再答：协和音程是指纯一、纯四、纯五、纯八度再问

不对.有变化音级构成的音程既有可能是自然音程也有可能是变化音程.例如,升C和升F都是变化音级,而升C-升F是纯四度音程,纯四度就是自然音程啊.自然音程是指存在于自然大小调内的音程,而自然大小调内有很多

音程的度数是指音程所包含的音级数.两音之间包含几个音级,便称为为几度如:低音1到1低音2到2低音3到3低音4到4低音5到5低音6到6低音7到71到高音1都是八度(纯八度),在通行的十二平均律中,互为倍

这是减三度.减音程增加半音就是小音程,小音程再增加半音就是大音程,大音程再增加半音就是增音程.比如现在这个减音程（减三度）：升G-降B.先把它增加半音,得到G-降B或升G-B,这俩都是小三度.要想把升

只要是八度（含八度）以内的都叫单音程,超过八度的就叫复音程.这里不该强调纯八度.否则好象增八度就成了复音程似的.

纯一度：音数为零的一度叫做纯一度,比如c到c,#d到#d等.小二度：音数为二分之一的二度叫做小二度.如e到f,#f到g等大二度：音数为一的二度叫做大二度.如c到d,e到#f等.小三度：音数为一又二分之

倍增八哪有还原记号?再问：说错了，是减八再答：因为前面的倍增八把那个f给降低了半个音，虽然五线谱里的临时升降记号只在一小节内有效，但在下一小节里写还原号，是为了防止你把倍增八小节降低了的f思想带入后面

小六度和增五度在音响效果上确实没有区别,不过在乐理上二者是必须严格区分的.一般来说,带“增”字或者带“减”字的音程都属于变化音程（除了IV级与VII级音外）,所以增五度是由纯五度变化来的,它可能是升高

从字面解释,是指在同度音程中,两音间隔较大的那个音程是大音程,较小的那个就是小音程.比如E和F这两个音之间是小二度音程关系,因为它们之间的音高差为一个半音；C与D之间是大二度关系,因为它们之间的音高差

我告诉你方法1听辩音程得先听,再辩,举个例子,你先在钢琴上弹奏大二度,等你熟悉了大二度的声音效果,以后别人一弹,你就会知道这是个大二度,其他音程同样的方法.2大小音程还是有一定区别的,因为只有2367

自然音程转位后一定仍为自然音程,不可能是变化音程.原因：自然音程都是位于自然大小调中的音程,音程转位只能对音程中的一个或两个音进行八度平移,而由于调式音阶都是以八度为单位进行循环的,所以任何位于自然大

构成音程的要素有两个,一是度数,二是音数.度数：度,每－个音级都为一度,音程包括几个音级就是几度.这是构成音程的先决条件.音数：是音程所包含的全音(或半音)数目.音数是标示音裎的具体状态,或是具体的名

在乐音体系中,两个音的高低关系,或两音之间的音高距离,就叫做音程.概略可分为旋律音程、和声音程.旋律音程系指两个音符一先一后的发出声音,其中较低的音称为根音,较高的音称为冠音.和声音程系指两个同时发声

增四度和减五度又叫三全音,它们比其它增减音程在音乐史上出现的较早,使用也很普遍,所以,又被称为基本音程.

简单地说,是因为音乐学中就是这么定义的.如果非要细究为什么这样定义的话,那么原因如下：首先要明白,你说的那些都叫做“自然音程”.而任何自然大小调中可能存在的音程,只有自然音程.所以自然音程就定义成了这

音程有两个要素——度数和音数.度数是指音程所包含的音级的个数,音数是指音程所包含的全音的个数（即所包含的半音的个数的二分之一）.在单音程中,只有一度、四度、五度、八度有纯音程,即纯一度、纯四度、纯五度