更漏子温庭筠

更漏子玉炉香（一作烟）,红蜡（一作烛）泪,偏照（一作对）画堂秋思.眉翠薄,鬓云残,夜长（一作来）衾枕寒.梧桐树,三更雨,不道离情（一作心）正（一作最）苦.一叶叶,一声声,空阶滴到明.李冰若《栩庄漫记》

玉炉香,红烛泪,偏照画堂秋思.眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒.梧桐树,三更雨,不道离情正苦.一叶叶,一声声,空阶滴到明.　　赏析　　温庭筠的作品风格,可用艳绝加愁绝来概括.可是这首作品却很特别：它没有过多

梧桐树,三更雨,不道离情正苦”中的“梧桐”和“雨”本是愁苦的意象,因此能加重人的愁思.“不道”却把无知无觉的自然现象同人物的情感联系起来,离情原已够苦,再加上无情秋雨的撩逗,又怎能使人忍受得了呢?“一

温庭筠《更漏子》赏析（万露）--更漏子玉炉香（一作烟）,红蜡（一作烛）泪,偏照（一作对）画堂秋思.眉翠薄,鬓云残,夜长（一作来）衾枕寒.梧桐树,三更雨,不道离情（一作心）正（一作最）苦.一叶叶,一声声

应读geng更拼音：gèng,gēng,笔划：7部首：曰五笔输入法：gjqi更gēng改变,改换：更正.更生（重新获得生命,喻复兴）.更衣（a．换衣服；b．婉辞,上厕所）.更定（改订）.更迭（轮流更换

词牌名就是更漏子,更漏子的韵比较复杂,第一句不押,第二第三句押仄声韵；第五句不押,第六第七句换平声韵,下片前三句换仄韵,倒数第三句不押,最后两句再换平声韵.具体温庭筠这首,押韵的字是细、递；乌、鸪；薄

温庭筠《更漏子》赏析更漏子玉炉香（一作烟）,红蜡（一作烛）泪,偏照（一作对）画堂秋思.眉翠薄,鬓云残,夜长（一作来）衾枕寒.梧桐树,三更雨,不道离情（一作心）正（一作最）苦.一叶叶,一声声,空阶滴到明

更漏子柳丝长,春雨细,花外漏声迢递.惊寒雁,起城乌,画屏金遮鸪.香雾薄,透帘（一作重）幕,惆怅谢家池阁.红烛背,绣帘垂,梦长君不知.这首词描写古代仕女的离情.上段写更漏报晓的情景,下段述夜来怀念远人的

柳丝长,春雨细,花外漏声迢递.惊塞雁,起城乌,画屏金鹧鸪.香雾薄,透帘幕,惆怅谢家池阁.红烛背,绣帘垂,梦长君不知.上片：柳丝长长,春雨细细,花枝之外,远远传来更漏声,惊起塞上大雁,城上乌鸦,甚至画屏

解题思路：（1）在溶液中碳酸氢钠与氢氧化钠反应生成碳酸钠，结合图象可知，开始没有二氧化碳气体生成，则制成的稀溶液中的溶质为碳酸钠和氢氧化钠，则OA段先发生酸碱中和，再发生碳酸钠与盐酸反应生成碳酸氢钠与

"星斗稀,钟鼓歇,帘外晓莺残月."(温庭筠-更漏子)"七八个星天外,两三点雨山前.旧时茅店社林边,路转溪桥忽见."(辛弃疾-西江月)"乡思望中天阔,漏残星亦残."(牛峤-定西番)"天上星河转,人间帘幕

更漏子玉炉香（一作烟）,红蜡（一作烛）泪,偏照（一作对）画堂秋思.眉翠薄,鬓云残,夜长（一作来）衾枕寒.梧桐树,三更雨,不道离情（一作心）正（一作最）苦.一叶叶,一声声,空阶滴到明.李冰若《栩庄漫记》

“玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思”放着红色蜡烛和珍贵的玉炉烟熏的房间,自然能够想象到这不是个普通的房间,而是某女子的闺房,文中的“泪”不仅仅是蜡泪,更是伤心女子的泪,烛光照在那华丽的墙上,映衬的画的颜色

上阕是华堂锦室与美丽的思妇的组合.前三句写室内,炉烟袅袅着,蜡烛滴着红泪,照着秋意满堂,本来就难成眠的人儿,被这明暗不定的烛光搅得更加愁肠百结.这三句,以视觉、知觉、触觉等多种感觉不厌其烦地强化着主人

更漏子玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思.眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒.梧桐树,三更雨,不道离情正苦.一叶叶,一声声,空阶滴到明.这是一首非常温婉抒情词,是温庭筠众多诗词中一首非常具有分量的了.整首词情中有景

以景结情（或“借景抒情”）.这样写,将思妇内心的空寂和一夜无眠的状态表现得含蓄、深沉而真挚,给读者留下了广阔的想象空间.

相同的是都表达了因听雨声而产生的思想情感.不同的是温庭筠词中,表达的情感单一,就是闺中雨夜的孤寂之情,隐含着对离人的思念与抱怨.蒋竹山的词中,分别表达了少年、壮年和如今年老之后听雨产生的不同情感,反映

意思是：秋夜三更冷雨,点点滴在梧桐树上,这离情又有谁可以理解呢?点示了诗的内涵.该句用人之所闻,描写景物,融情与景,情景交融.那一直滴到天明,没有休止的绵绵秋雨,正如主人公的离情连绵不断.记得采纳啊

.“叶叶”“声声”的叠用,把“长”“苦”从声音的角度具象化,作者以叠字的方式将声音拉长,从而实现雨声由夜至晓的绵延.[南朝]梁·何逊《临行与故游夜别》有这样一句诗：“夜雨滴空阶,晓灯暗离室.”正与此词

玉炉中点燃的缥缈之香,红烛已经熔成点点的眼泪,这么一丝光亮偏偏照在画堂中掠起她不尽的愁思.眉翠间的色彩已稀疏淡薄,鬓边的头发也逐渐衰残,别后之夜是如此漫长,虽有锦被绣枕,但却孤寂冷寒.庭前的梧桐树,三