抒情小赋和汉大赋的区别

托物言志和借景抒情区别：借景抒情是通过对景物的描写,抒发的是情感,表现的是情绪,诗人在诗中表达的是含蓄的感受,所以它有乐、哀、愁,但我们绝不会把这种情绪看成是一种思想.托物言志,更重要的是诗人要通过描

即景抒情就是触景生情,就是王国维说的无我之境.诗人本所谓情感,或者本无强烈的情感.现在身在一定的环境,或因景的秀丽而喜欢,或因景的萧瑟而伤愁.这种情是由景而激发的,是受制于情的,是景决定了情.如鸟语花

赋是介于诗和散文之间的一种文学样式,所以它的文学色彩更浓一些,在行文上更注重描写、铺陈、夸饰等文学手法的运用,所以《阿房宫赋》前三小节不拘于具体的“现实和真实”,而是发挥想象和联想极力描绘秦的奢靡荒淫

抒情有直接抒情和间接抒情：直接是用言语抒发情感,注意是情感不是别的；还有就是间接的,就是常说的“托物言志”“寓情于景”“情景交融”等,这时候就得分析是不是在抒情,注意还是抒情不是别的.议论时候当然也可

所谓借景抒情,就是王国维说的有我之境.就是作者本有强烈的感情需要发泄,借助一定的环境来表现这种情感.景是受情制约的,为情服务的.诗人的情是喜情,见到的景色自然都洋溢喜的气氛,诗人的情是哀情,遇到的景都

古代文学体裁集锦（一）赋.是我国古代的一种文体,它讲求文采,韵律,兼具诗歌和散文的性质.其特点是"铺采离文,体物写志".侧重于写景,借景抒情.最早出现于诸子散文中,叫"短赋"；以屈原为代表?quot;

借景抒情指作者带着强烈的主观感情去描写客观景物,把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此物中,通过描写此景此物予以抒发,春江潮水连海平,海上明月共潮生.——春天的江潮水连着海水,海上的明月与潮水一

借境抒情只是通过景色来表现自己的心情,通过对景色的描述来表现自己的情怀,既写境也抒情.象征只是直接写境,来表达一种信念或赞赏歌颂,如《白杨树》中对白杨树的描写就是用的象征的写法.《河塘月色》就是用的借

解题思路：借景抒情和托物言志是散文及中国古诗两种重要的表现手法。解题过程：“借景抒情”和“托物言志”的区别古诗歌借景抒情和托物言志是古典诗歌常见的两种表

借景抒情：通过景物的描绘来抒发情感（由景生情）寓情于景：将感情融汇在景物中来抒发感情（情景交融）例如：石头城（寓情于景）山围故国周遭在,潮打空城寂寞回.淮水东边旧时月,夜深还过女墙来.登高（借景抒情）

◇饼赋礼仲春之月,天子食麦,而朝事之笾煮麦为?,内则诸馔不说饼.然则虽云食麦,而未有饼,饼之作也.其来近矣.若夫安乾ХЦ之伦,豚耳狗舌之属.剑带案盛,饣主髓烛.或名生于里巷,或法出乎殊俗.三春之初,阴

《归去来兮辞》是【①抒情诗　】①抒情诗　　②叙事诗　　③抒情骈文　④抒情小赋注意：晋安帝义熙元年(405),陶渊明弃官归田,作《归去来兮辞》.这篇辞体抒情诗,不仅是渊明一生转折点的标志,亦是中国文学史

归去来兮辞与归田赋之比较　　文字[color=crimson][/color]文字　　归去来兮辞与归田赋之比较　　在陶渊明所作的诗词中,归去来兮辞无疑是非常著名的一篇,无可否认,与张衡的归田赋比起来,

书信体除非是自传性质或者是作家的私人信件,一般也属于小说的范围内.在表达情感上书信体的情感表达可能比小说的其他形式更直接.而人称上,书信体的人称肯定是第一人称叙事的,而小说就没有这个限制了,可以根据作

《神女赋》作者：宋玉,战国时鄢（今襄樊宜城）人.生于屈原之后,或曰是屈原弟子.曾事楚顷襄王.好辞赋,为屈原之后辞赋家,与唐勒、景差齐名.相传所作辞赋甚多,《汉书·卷三十·艺文志第十》录有赋16篇,今多

篇幅长短不同,赋比较长,诗歌比较短写作方式不同,赋不押韵,不对仗,诗歌必须押韵,近体诗还要有格律对仗表达内容不同,赋,本意就是平铺直叙,所以通常修饰很多,或者直接点可以说它废话很多；而诗歌是言志的,非

骈赋属于骈文,不是一定要字字骈俪.虽然骈文的韵脚要求很严格,但字字压韵其实不太可能.在压韵方面做的最精巧最工整的是周邦彦,但他的词就有些死,毕竟写作最重要的是把真挚的情感传递给读者而不是一味地追求格律

借景抒情又称寓情于景,是指作者带着强烈的主观感情去描写客观景物,把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此物中,通过描写此景此物予以抒发,这种抒情方式叫借景或借物抒情.通过景物来抒情,是一种写作手法

赋是我国古代的一种文体,兼具诗歌和散文的性质.其特点是“铺采擒文,体物写志”,侧重于写景,借景抒情.以楚辞为代表的称为“（骚赋）”,汉代为代表的称为“（汉赋）”,魏晋以后的称为“（骈赋）”,唐代又由骈

登楼赋体现了魏晋抒情小赋的以下几个基本特点1.在形式上,登楼赋与其他魏晋抒情小赋一样,篇幅短小,多用韵文,句式多样.全文人内容上可分为三段,前两段,每段一韵,第三段中间有一次换韵.句式上以六言为主,杂