北陂杏花诗人借写

北陂杏花王安石一陂春水绕花身,身影妖娆各占春.纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾成尘.杏花王安石石梁度空旷,茅屋临清炯.俯窥娇饶杏,未觉身胜影.嫣如景阳妃,含笑堕宫井.怊怅有微波,残妆坏难整.《北陂杏花》这首

一陂春水绕花身,花影妖娆各占春.纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾成尘.桃、杏古来多并称,但与桃之妖艳轻薄相比,杏花鲜艳明丽而不落凡俗.这首诗写的是傍水的杏花,更是风姿绰约,别具逸致.首句写树.一“绕”字,写

春风轻柔地抚摸着杏花的花蕾,没几天杏花就张开了笑脸.

（1）①衬托手法,以“陂春水”环绕衬托杏花的清幽.②虚实相生,以树上的杏花与水中的倒影相互映衬,虚实结合,写出杏花的明丽与摇曳.③拟人手法,“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的

王安石暮年退居金陵所做的《北陂杏花》一诗,本来为人们喜欢.\x0d北陂杏花一陂春水绕花身,\x0d花影妖娆各占春.\x0d纵被东风吹作雪,\x0d绝胜南陌碾成尘.\x0d外传这首诗写于王荆公暮年免职退

“南陌”在此诗中与“北陂”相对立,这两个背景意象包含着一种空间的隐喻.若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所,则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场.“南陌”繁华,“北陂”僻静；“南陌”热

绝句》古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东.沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.作者：僧志南,南宋诗僧,志南是他的法号,生平不详

一陂春水绕花身花影妖娆各占春纵被春风吹作雪绝胜南陌碾成尘

桂花:唐.宋之问「楼观沧海日,门对浙江潮.桂子月中落,天香云外飘.」唐.刘禹锡「江云漠漠桂花湿,海雨翛翛荔子然.」杏花:唐.白居易「乱点碎红山杏发,平铺新绿水苹生.」宋.宋祁「绿扬烟外晓寒轻,红杏枝头

由于节候尚早,未到百花吐艳春意浓的时分,一般树木枝梢上还是空疏疏的,空气里的花香仍夹带着料峭的寒意,蝴蝶不见飞来采蜜,只有归巢的黄莺聊相陪伴.在这种情景下独自盛开的杏花,难道不感到有几分孤独寂寞吗?这

绝句　　作者：僧志南年代：宋　　古木阴中系短篷,　　　　杖藜扶我过桥东.　　　　沾衣欲湿杏花雨,　　　　吹面不寒杨柳风.　　赏析：　　这首小诗,写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣.诗人拄杖春游,却说”杖

杏花\x04\x03\x04\x03杏花开了,那么白,那么美,那么令人心醉.\x04\x03一阵风儿吹来,洁白的花瓣飘落下来,像一场雪,像一个梦,敲打着沉睡的心灵.仔细端详它的四瓣玲珑花,像珍贵的水晶

一陂（bei一声）春水绕花身,　　花影妖娆各占春.　　纵被春风吹作雪,　　绝胜南陌碾成尘.　　这首诗是王安石晚年所作.诗人原先积极推行新法,晚年被迫闲居江宁,眼看着自己亲手制定的新法被一一废止.　　首

本诗一二句写出了北陂杏花的娇媚之美,后两句表现了杏花高洁的品性之美,作者寄情于物,体现出王安石刚强耿介的个性和孤芳自赏的人生追求.与菊花的作者是同出一辙.

一陂春水绕花身,池塘的春水环绕着杏花,花影妖娆各占春.花朵争奇斗艳春色满园.纵被春风吹作雪,即使像雪样被春风吹落,绝胜南陌碾成尘.也胜过南阳杏花碾为尘.拂云豪逸之气屏荡老健之节——王安石《北陂杏花》欣

诗融情于景,寄意于物,辞浅而味永.他隐退江宁之后,当初创立的善政美法屡遭保守派反对、阻挠,已日渐式微,常常郁愤慨叹.此诗表面上显得冲旷萧散,实则健朗豪逸,表现出“丰肌健骨”,抒发了作者的立场和操守.这

北陂杏花吧?《北陂杏花》王安石一陂春水绕花身,花影妖娆各占春.纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾成尘.本诗表面上看是咏物诗,实际上是托物言志,借杏花写自己的纯洁心态,不愿意同流合污

全诗融情于景,寄意于物,辞浅而味永.他隐退江宁之后,当初创立的善政美法屡遭保守派反对、阻挠,已日渐式微,常常郁愤慨叹.此诗表面上显得冲旷萧散,实则健朗豪逸,表现出“丰肌健骨”,抒发了作者的立场和操守.

来暗示诗人眺望江南、思念家园的深切感情.再问：太给力了，你的回答完美解决了我的问题！

最佳答案王安石《梅》墙角数枝梅,凌寒独自开.遥知不足雪,为有暗香来.苏东坡《红梅》年年芳信负红梅,江畔垂垂又欲开.珍重多情关伊令,直和根拨送春来.宋·苏轼《赠岭上梅》梅花开尽白花开,过尽行人君不来.不